Miércoles 17 Setiembre 1958 LA PRENSA LIBRE ACTORES, ACTRICES ACTUACIONES 111. 947. 92 PAGO DE GANADO EXPORTADO Por SAGITARIO.
Mayor impulso a los panes nara desarrollo de la energía nuclear en Latinoamérica Una nueva ayuda a los Alvarez Briceño PROBADO COMPROBADO BAS COL con PRYLON ABLANDA LA TOS MAS REBELDE ra, Alivia la ronquera y carraspera de los catarros, Du licor Brea colomPRYLON En las Oficinas Centrales del Contida a colones, al tipo de 627. da mes. Es parte de la cuota de 15. 000 OFICIO TECNICA sejo Nacional de la Producción se en colones un total de C701. 913. 45 cabezas, que se irá remitiendo en nos dio ayer el siguiente el Esta remesa fue de 1000 cabezas de pequeñas partidas. Hasta el moon Tinal, con el logro más sa 10 aventurarme si diiera que ca valor en dólares, de la To ganacio, con un promedio de 100 mento se nam dana con un promedio de 489 mento se han hecho dos remisiones Hablando de actores y actuatisfactorio que uno pueda imaque uno pueda imaginarse de una obra clásica.
da ep da época ha tenido su lenguaje mesa de ganado en pie ita al kilos cada animal. Se exportaron la primera de 1200 cabezas y esta ciones, decía mi amigo: ma obra clasica idioma. La obra escrita en Perú, es de 111. 947. 92 que conver por Puntarenas el dia 15 de este de que damos cuenta ahora. mi me gusta el actor ¡Ah. pero sabe que. ito pañol de hace cincuenta anos, que teatraliza. el actor que busdo aquello no era nada tomado en qué difiere de la escrita, com ca la situación y la pose eminenen cuenta la propiedad con que méritos se entiende, en nuestros temente teatral.
Vilar hacía decir y decía él misNo soporto el dias. Varía el género, la forma.
naturalismo. La realidad es tan mo el texto de Moliere. Alli es pero casi todas tienden a un es cotidiana, que considero una per aba su magia. El, Vilar y to cilo, ese estilo que muchos con dida de tiempo ir a verla sobre dos sus actores lanzaban aquellas funden con lo que se ha dado el escenario, donde todo es tan palabras con la sobriedad más en en llamar torcidamente, tradividiable, convencional.
con el conocimiento ción teatral. El estilo dramaYo quise decir algo, el contimas exacto, con la justificación tico es cuestión o asunto de pronuo: mejor encontrada! Vilar, tiene piedad o si se quiere de certeza. En el teatro clásico, tiene formula mavarillosa: la com Es casi, casi problema filológi GINEBRA. Los cientificos la celebrada al terminarse la confe en la America Latina por medio usted el ejemplo. El actor debe crementos tradicio co. Nietzche decía que el genio tinoamericanos que asistieron a la rencia, a la cual asistieron repre del ya axistente organismo de la ubicarse dentro de un estilo samais en el teatro, con el sentido es aquel que le pone nombre a conferencia sobre los usos civiles sentantes de 69 naciones.
OEA.
ledizo de toda realidad. Sus gesal ue las obras sean de Ma las cosas, cezas que bien pudie de la energia atómica en esta ciu El Presidente de la reunión, se: Todos nosotros convinimos en rivaux, de Racine, etc.
tos; su voz; su cadencia, todo, deron haber existido años de años dad prevén la necesidad de dar ñor Jorge Sabato, de la Comisión que el trabajo debe comenzar be estar encajado dentro de una cambio, que desilusion su bajo las mismas narices de los mayor impulso a los planes he de Energia Atómica de la Argen cuanto antes posible. dijo Sabafrí cuando pude ver en acción expresión que se ha perdido con demás.
misféricos para el desarrollo de la tina, dijo que los científicos allí to, agregando: Es de extraordiel advenimiento del realismo, ar xperimental de Pues bien, asi hilando. podría energía nuclear, siempre que esos presentes acordadon unanimemen naria importancia que los paises neorrealismo, naturalismo y qué e dad de Chile. Debol mos decir que el teatro español planes sean coordinados por medio te que es necesario impulsar el de América laboren juntos en sus aclarar: el mejor teatro que se sé yo cuántas cosas más. en hace en Latinoamérica, lo hace seguirá siendo estilísticamente el de la Comisión Interamericana de desarrollo de la energia atómica planes sobre la energía atómica.
fatizó con un gesto de disgusto, mismo, mientras las cosas, den Energia Atómica creada recienteeste grupo. Este es incuestionable. tro de él. tengan los mismos y mente por la Organizacion de que yo traduje por lo obvio, en no es opinión de autoritario. cierto asco con que mi amigo trillados nombres, las mismas y tados Americanos.
Bajo la dirección del señor Jorsuele mirar las cosas de nuestro caducas denominaciones. no es Sus puntos de vista fueron dage Lillo, se ofreció El Alcalde de siglo. en lo que al arte respecproblema del idioma, es falta de dos a conocer después de una reuproblema del idioma, es falta de dos a con Zalamea, de Calderón, sobre una ta.
gracia, es afectación muchas ve nion de mesa redonda extraorical Miércoles 17 de Setiembre del 58. molestia.
tarima como escenario, sirviéndoYo, tratando de ces, otras, un mal entendido resEstimable don Andrés Borrasé: Respetuosos saludos, ser discreto, se accesoriamente de algunos po hice una pausa de cortesía. Copeto por la tradición teatral.
Le mando a doña Lucila Alvarez cos muebles, y realizando las mu ¿Por qué un actor como Le tención del maestro y la diver. Briceño para su familia, y le aMargarita Bernard.
mo vi en sus ojos esa rara ex taciones de escena con juegos de mos, español, siente la necesidad presión de los seres que piensan sión del hombre de teatro. gradezco a ustedes me perdonen la Barrio Güell.
iluminación. Rojo en la escena sobre lo que han pensado, o dide montar La Muerte del Via Sucede lo mismo con el actor.
del rapto y la lucha; medias lucho, me aproveché para espetarjante. Aparte toda considera El actor de nuestros dias. Este ces, luces directas en el diálogo ción económica, Lemos compren debiera tratar de enseñar más.
le mi diagnóstico y como quien del honrado Crespo con el terco no intencionaba de y pesa la urgencia de una ex Pero. y la plata, quien se la la observación militar, etc. Todo parecía ofre presión que lo libere del vago da, para ofrecer sus espectácu.
me limité a comentar: cer algo nuevo y atrevido, so texto español. si fuera un ac los. Esa es otra. Sucede que usted no es pro bre todo cuando se servían tam tor y director ambicioso, cuidapiamente un espectador conven Cuando se habla de emociobién de cierta música incidental. ría personalmente de la traduccional. él, calándose los antenes se determina la técnica Pero. vaya usted a saber. Los cien. Porque si bien es verdad ojos, y con ojos más grandes que en el actor. Un actor que domine actores empezaron a darle un que del texto dimana toda la acl sus emociones genuinas es un de costumbre reaccionó. Có cierto cantito al texto. Aquella ción en el drama, según la raza, mo. actor con técnica. Un actor que cadencia no era la legitima. carácter y temperamento de los vive el personaje hasta el pun Eso. que es usted un mal es que no bastaba con quebrar personajes, este texto puede ser to de quedarse aferico, es un espectador. me atreví a decir el ritmo, para darle verismo al o no, la expresión exacta del actor español. genio y figule.
verso. Total, aquello no era chi máximo objetivo teatral: la emo Por favor, expliquese, o ex cha ni limonada. el enjuagato cion, pura, extractada. Lo demás Pero, quien comunica más? Penetra y suaviza los tejidos de la garganta.
pliqueme por qué. Reconozco sa rio, dejó un saldo de destempla puede ser, cuando depende de la. Ah. eso es problema de hace ber poco de teatro, pero. esto dos comentarios, entre ellos uno forma, como en el español, un dos siglos, desde que Diderot, se Desinflama los bronquios y calma el dolor.
que me dice es nuevo para na. muy atinado, respecto a la di simple recreo estético, musical si metió en este lío de la Paradoja Ablanda la flema y facilita la expectoración.
En verdad había en sus palabras, rección: LO QUE NATURA NO desea llamarlo así, pero como to del Comediante.
corroboradas por una sinceridad DA, ZALAMEDA, NON LO PRES da música, falsa, y más falsa que Mi amigo, bostezó sin ningún claramente estampada en sus TA.
la misma música, porque más rodeo; con sus ojos tintos de suegestos, algo de ingenuidad. CO Claro está, mi amigo no podía que emociones, lleva ideas en su ro, me dijo mientras se ponía de Mitiga los ataques agudos de tos.
mo respeto y quiero a las perso ser tan paciente, y preocupado seno.
pie: nas así, proseguí más tranquilo. me interrumpió. Bueno. y qué. Tenía ra Ha hablado de muchas co Usted está en el acuerdo ¡Pues no me ha dicho usted zón mi amigo.
sas a la vez. Puede que tenga ra La acción germicida de PRYLON, proteg.
de que el teatro es un juego. Un nada con eso. Yo no tenía otra. qué. Pues que el ac zón. Pero. a mi me gusta el contra las infecciones de la garganta. teje maneje. con que se cuenta cosa que hacer; sonreí y apaci tor castellano está supeditado a actor que teatraliza: Alejandro desde antes de comprar los bo guándolo con un gesto papal, tra un texto que en su mayor parte Ulloa, por ejemplo. me yoy por letos para ir a la sala. Cuando té de continuar nos adrod o es más que la rigida discipli que está usted muy aburrido.
AN 15. un espectador se sienta, y las lu Es cierto. Her hablado gener na poética, cuando hablamos de Yo lo vi marchar tan seguro ces de la platea se apagan para ralidades. Para usted, según veo, clásicos; exento de valores psico de sí mismo, tan impasible, que reflejarse únicamente sobre la lo esencial reside en la emoción. lógicos, salvo raras excepciones, en medio de mi falta de confianescena, ese espectador deja de La emoción que es el objetivo y que alteran todas las funcio za en mis ideas, me di a la fanser un individuo, aislado, para final dentro del teatro.
nes psico fisiológicas del hombre asia de preguntarme si habría entregarse inconscientemente al Pues. si.
actor, cuando, anteponiendo al teatro en Marte.
fenómeno del teatro, que consis. Bien. me detuve un instan hecho veraz de la naturalidad el te en la comunión general de la te buscando el punto de referen peso enorme de una dicción clá asistencia y su relación directa cia que aclarara la situación sica. con una acción feroz de con el actor.
Veamos. cuál de estos actores improperios noblemente expresa Si observaramos el punto de le ha provocado mayores goces dos y arrogancias de raza indomira del actor, nos daríamos cuen estéticos: Carlos Lemos, Alejan mita, tiene que comunicar (a ta, de que, su actuación no le dro Ulloa. La respuesta no fue un público que hace cuatro sisatisface, cuando esta relación no muy concisa.
glos se divertia en otras cosas existe. Es entonces que el intér Bueno. son personalidades mientras el actor declamaba. toprete actual de la obra, confiesa distintas como actores, y en cuan da la presumible emoción de una entre bastidores que no se ha to a técnica. yo interrumpi. situación que no tiene la valilla en vena. o que no siente al. De técnicas no hablemos, dez que nuestros espectadores del público.
por, ahora. Mi amigo me miró, siglo, exigen para su satisfacción. Al espectador sincero le su pero no me vió. Pensaba qué res Así, un actor español, es un cede igual cosa. Acepta o recha ponder. Al fin me dijo: ser teatral imposibilitado para ad za tal o cual actuación, porque Me gusta Alejandro Ulloa. quirir una técnica. Máxime aqué siente o no al actor. Finalmen Es muy teatral. yo sonreí. llos que interpretan los clásicos.
te, el aplauso del público defi. Por qué se ríe, es que no le pa La voz, es el instrumento con que ne una representación, cuando rece asi. un actor se defiende técnicamen estando de acuerdo, por la ma. Pienso, le dije, que quizás el te. La voz depende de una técgia de una obra bien producida, senor Ulloa no se crea tan tea nica respiratoria. esta a su vez, ésta provoca ese fuego que tiene tral. y usted lo vé así.
proporciona esa económica y toreminiscencias de liturgia o de. No comprendo Esta era mi nicidad muscular que permiten rito sagrado.
oportunidad de poner los puntos a un actor comunicar libreLa obra puede ser del estilo sobre las es y sobre las jo brente su caracterización, y sus o del género que se quiera, su tas. Quise valerme de la bre emociones. Pero para ello yo diClase o su logro, como forma, no cha y sin menguado ánimo me ría que se requiere un texto afin.
tiene gran importancia cuando lancé. Los actores españoles tien Los actores españoles tienden se llega a la sala deseoso de go den casi todos hacia el pathos. a lo patético. por temperamenzar el esfuerzo y la concepción Sus actuaciones casi siempre tieto. la inercia de una ampuloUltimos de un drama o una co nen como punto de partida el sidad en lo que se dice desde el media, sea Moliere o Ibsen, Cal vientre. Uno se asombraría del escenario, es algo tan poderoderón o Lope.
trabajo que significa ser actor es so, que dificilmente se puede fre Recuerdo haber disfrutado de pañol, si pudiera medir las reac nar a base de conciencia, una vez lanzado el intérprete. ciones viscerales de estos señores un espectáculo teatral producido eso posee el drama español: ampulopor Jean Vilar y su compañía que interpretan lo más señalado sidad del teatro castellano! Distinguir de Arte Popular de Paris, que idiomática. Retórica. Es muy discursivo. Hay muchas representan por lo general todas entre ellos, hablar de técnica de haillot actuación, es perderse en un com sus obras en el Palaise Chaillot.
ideas y muchas palabras a la vez.
actuación, es perderse en un com Hay mucha tensión. Casi no Fui a reconocer a este hombre plejo lugar común. Los franceda cabida al subtexto. En camde teatro, puesto que ya había ses tienen una muy dura exprebio, el teatro realista, ofrece un tenido mi primer contacto con sión para con aquellos actores que se desaforan, dicen: Tan texto corto, seco, parco, pero que el al través de su libro La Tra malo como un actor español da pie a una serie de transiciodición Teatral. Esa noche po nían el Don Juan de Moliere, pre y que me perdonen los que de nes muy humanas, no dirigidas resaba por el ben de perdonarme por repetir por la férrea línea de la forma.
hecho de que, ya tenía yo noti esto. Pero si hablásemos de ello, quizas entreveríamos algo del por En el teatro castellano, la forcias acerca de su nueva fama ma puede más. Es más literario.
en el juego dramático. por el que de crítica tan mordaz. Veneno de todos los autores noconocimiento sobre la pieza, que Para empezar por donde se de veles de nuestro idioma. Las len a pesar de los pesares, no es de be habría que hablar de raza, tem guas nórdicas, sajonas, el inglés, las mejores del maestro francés.
peramento, carácter y otros fac el noruego, tienen la riqueza de Pues bien, jamás había yo gotores determinantes. más de una relación casi inmediata enzado de una representación teaadicionar el idioma. El inglés, tre el contenido y el valor instral como aquélla, que entre las ¿es una lengua estática. NO. tintivo de toda necesidad de exmás convencionales, podría conMenos el inglés contraído de los presión. Hay en ello, más calor siderarse el desideratum.
dieciocho del norteamericanos que año tras añol vital. Más fuego intimo. Mayor Aquello del siglo dieciocho de aumenta el número de acepcio emoción.
SALT de escena con un brazo en ¿Escribió Juan Ramón Jiménez alto. Aquello de la actuacion De actuación vanes sin parar mientes en acadeo cualquiera mismos, ni logica algún drama? No. Si no fue algún drama? No tetica visceral. La iluminación, otra objeción de carácter filoló así, es una lástima, porque él, sobre todo, ese campo escenogico. En cambio nuestro hermo como pocos, supo entender la lim Tráfico con que Vilar da validez so castellano, rico en cadencia, pidez poética de su idioma.
sus interpretaciones, fueron aevolucionado hasta nuestros días Tal parece que la posición del Poderándose de mi espiritu, tanen algo no may disímil del cas autor, es una posición espiritual. Pídanos informes to, que no obstante mi escaso cotellano antiguo, resulta a veces Es la posición que debieran busFáciles abonos nocimiento del francés, ellencomo el toque anacrónico en me car los que escriben dramas en ato molieresco, su juego, su dio del tráfago material en que castellano. Una posición que aus nos, su envidiable y penonpat atardamos los mortales del KEITH RAMIREZ. hajo los 1860 dominio teatral, fueron es.
en el tel siglo veinte. Podría imposturari ojos del poeta, con la buena iny Aliviese modelos a escoger ELECTROLUX LA MISMA REFRIGERADORA FUNCIONA CON CANFIN ELECTRICIDAD KEITH Este documento es propiedad de la Biblioteca Nacional Miguel Obregón Lizano del Sistema Nacional de Bibliotecas del Ministerio de Cultura y Juventud, Costa Rica.