ah ooob I AD00931 AT 18 LA REPUBLICA, Lunes 17 de mayo de 1976 10 66 After Brecht. con el aplauso de Brecht TEATRO última guerra.
After Brecht. creación colectiva basada en Dansen y Cuánto cuesta el hierro. Teatro Libre de Munich.
Festival Intemacional.
Dirección: George Froscher.
Actores destacados: James Gilder, Benno Ifland, Christinne Ruckdeschel, Wolfgan Hoppe y Kurt Boldstein. Teatro Arlequín. Estreno: 16 de mayo de 1976. Del programa: El Teatro Libre de Munich ha adaptado dos obras cortas de Brecht y ha añadido algunas melodías de La ópera de tres centavos. junto con escenas creadas por el grupo.
ΕΙ resultado es una serie de escenas que atacan la inmoralidad de la neutralidad política antes de la Con ironía típica de Brecht, Suecia y Dinamarca son personificadas como avaros comerciantes cuyos negocios se anteponen a su responsabilidad politica. Mientras se mantenga la paz en sus hogares y se pueda sacar provecho de la fabricación de armas que demandan las guerras en el exterior, ellos están felices. El inocente señor Hitler decide sacar partida de ese característico amor a la paz, tan natural a los estados capitalistas.
En el curso de la pieza, es asesinado el señor Austria y es violada Checoslovaquia a vista y paciencia de Dinamarca y Suecia.
Inglaterra y Francia representadas por la señora Britt y el señor Gall respectivamente, quien mostrarse un poco al margen.
En resumen, el argumento que se nos aleja mucho por el gran contenido verbal que tiene la obra es una sátira contra esa época irreal de los años 30 y las actitudes enajenadas o histéricas (Hitler) de personajes y naciones.
El Freies Theatre Munchen.
fundado en 1970, viene buscando en SUS trabajos de experimentación y de pedagogia, una mayor dimensión escénica de los textos y, apoyados ahora en Brecht, han orientado esa bús.
queda hacia el teatro político, que en muchas latitudes se consideraba muerto. El resultado es impresionante: la simpatia contagiosa de los actores, su concentración, su calidad técnica para un tipo de teatro que exige destreza y hasta malabarismo bucal y corporal, hacen que el texto, aun cuando no se entienda, reviente en imágenes altamente plásticas y cómicas que hacen creer al espectador hispano que comprende lo que pasa, aunque no sea cierto. Lo que ocurre es que el espectáculo está cargado de un expresionismo muy alemán, donde el vestuario, el maquillaje y el ritmo de actuación. superan los límites del realismo y entroncando con una caricatura a veces cir.
cense, permiter comunicar imágenes y sensaciones que obviamente están fuertemente respaldadas por un texto que ellos complacientes, a veces dicen en nuestro idioma.
Después de todas las polémicas que se han originado en Europa Alemania como centro sobre lo que iba a pasar con el teatro brechtiano una vez ausente el dramaturgo bávaro, después de los conflictos y divisiones que prácticamente despojaron al Berliner Ensemble, este grupo de magos de la actuación, guiados por un director sabio que se maneja a Brecht al dedillo y sabe marcar un singular tipo de in terpretación que escapa Stanislawski y penetra en el proceso de la interiorización por medio de los lúdicro y de los ejercicios técnicos cronométricos, la figura del autor de Madre Coraje sale fortalecida y es muy posible que si hubiera estado anoche entre los espectadores, hubiera respondido con un sonoro aplauso, aunque sus siempre cui.
dadosas notas del método no se siguieran al pie de la letra. After Brecht es una maravilla de expresividad, un ingenio de dirección y una pasmosa re.
velación de lo que son capaces estos actores. Es, para consignar el mayor elogio, lo que Brecht hubiera deseado que se hiciera después de él.
Carlos Morales.
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Este documento es propiedad de la Biblioteca Nacional Miguel Obregón Lizano del Sistema Nacional de Bibliotecas del Ministerio de Cultura y Juventud, Costa Rica.