20 LA REPUBLICA, lunes 24 de mayo de 1976 ORQUESTA SINFÓNICA NACIONAL GERALD BROWN La revolución. algo y entretenimiento director CONCIERTO SINFONICO CORAL ENRIQUE DANOWICZ MARCO DUSI Directores Huéspedes SARA WEINSTOK. Pianista CORO SINFONICO La revolución. coloqulo dramático de Isaac Chocrón. El Nuevo Grupo, Venezuela.
Festival Internacional.
Dirección: Roman Chalbaud.
Actores destacados: Rafael Briceño, José Ignacio Cabrujas.
Teatro Nacional. Estreno: 23 de mayo de 1976.
dente de América Latina. No es así y tal vez en ello Chocrón supera las dos obras mencionadas a fueron llevadas al cine, pues en vez de mostrar simplemente ese mundo marginado de quienes siguen otro regimen de vida sexual, lo cual hubiera sido la gran atracción de la curiosidad superflua, deja de lado ese tema y.
utilizándolo sólo como un instrumento simbólico, intenta me terse en profundidades más rele vantes de la existencia. Digolo intenta, porque en efecto no lo consigue del todo, a ser prác ticamente absorbido por la en telequia del lenguaje, donde tiende a quedarse su libreto Les símbolos son demasiado oscuros y así como el público podría estar satisfecho con esa interpretación que nos dicen los programas, podria haber entendido otra cosa muy lejana de la que se proponia Chocrón. si es que en verdad se propuso algo más que la pirotecnia del lenguaje. No se puede hilar tan delgado en un arte que es explicito por excelencia y sintético sin vericuetos. PRONTO! Romy Schneider. PARENTESIS DE AMOR DE ABONO PALACE 7 66. 00 IDEAL 8. 05. 00 El movido drama de acción que nos mantiene en suspenso por dos horas repletas de emociones. VIC MORROW. CHUCK CONNORS DIANE BAKER SARA WEINSTOK JUEVES 27. P.
programa Suite Nº J. Bach Obertura Oberon Weber Fantasía Coral Beethoven Se muestra Chocrón entonces como un dominador del coloquio.
Hay que ver la perfección con que se engarzan los dichos más sor presivos y las fórmulas más tra dicionales del café teatro para conectar al público. En cuanto a la estructura, la obra se ensambla en una narración común donde e diálogo, excesivo respecto a la acción, acude con frecuencia a los gags de cabaret BOLETOS: 25 15 10 Butaca: 230 TEATRO MIESTO SICILI el JUNI UPORNIS NACIONAL HISTORIA POLICIAL En colores.
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AEstructurada dentro de un género que semeja al café teatro, esta pieza reúne una anécdota clara que suele dispersarse por el simbolismo, la via del lenguaje explosivo, la alusión al espectador y todos los recursos que son inherentes al teatro de café. Gabriel es el travestista y homosexual radical, que vive en un supuesto cabaret. a donde Eloy lleva es.
pectadores para que gocen con sus gracias. Eloy es feliz en su condición de normalidad, de hombre común que sólo difiere de los espectadores (sus aliados. en que se sale de las reglas comunes por homosexualidad Está feliz con su manera de obtener dinero y viviendo a la sombra de una estrella, pero la estrella no está satisfecha de los vitores y su decadente condición; pretende ser más. No en el sentido vulgar y vedetero, sino en el humano y será ella quien promueva desde su inconformidad la superación de la situación marginal que la sociedad le ha impuesto y. mucho más importante su propia superación como ser humano.
En esa revolución que Gabriel pretende. se busca una tabla de salvación, un abandono de las viejas estructuras y de las máscaras engañosas, para alcanzar la existencia auténtica.
Está agotado el maricón de servir como objeto de evasión en una sociedad donde no pasa nada y de alli su determinación final.
Eloy, por su parte, toma el suicidio de su compañero como una escena más de la noche cabaretera y se dispone a continuar el juego. La producción venezolana sobre texto de Isaac Chocrón, invita a dos comparaciones irresistibles que pueden iluminar al público y al cronista para seguir adelante.
Son. por una parte, la diferencia que hay entre este espectáculo y el Ionesco que hace tres noches mostraron los yugoslavos. Ambos con minimos recursos y con un aprovechamiento del actor que supera los límites de lo común. y.
por otra parte, la relación que puede existir entre La re.
volución y piezas como Los muchachos de la banda o La escalera.
En el primer caso, hay que hacer notar la diferencia que existe entre un lonesco lleno de acción como Saludos. y una pieza repleta de discurso como esta En el Ionesco de Yugoslavia había prácticamente poco lenguaje incluso inin teligible pero detrás de los simples saludos, habia toda una poderosa maquinaria de acción que nos planteó brutalmente ante la incomunicación humana, En este caso ocurre lo contrario, el lenguaje es abundoso casi excesivo y durante tres cuartas partes del coloquio, nada pasa en el escenario. Hay personajes claros, muy bien definidos, pero entre ellos no se suscita ningún conflicto salvo el final y todo lo que tenemos al frente es una larga conversación: bella, llena de giros cómicos e ingeniosos que revelan en Chocrón a un verdadero artifice del diálogo, pero sin la intriga que se hace indispensable entre dos seres que interactúan. Por eso me pareció ver una gran relación de esta obra con el café teatro y me parece mucho más apropiada para escenificar en un salón con mesas, pues el abuso del lenguaje coloquial sirve de distracción de entretenimiento, pero no llega capturar al espectador con ese mensaje de fondo que mencioné en el inicio y que, en verdad, está muy en el fondo Tampoco hay que caer en el otro extremo y aquí la comparación segunda de suponer que La revolución el mero planteamiento de bajo mundo homosexual en un cabaret decaEsas razones más una in terpretación soberbia de Rafael Briceño y José Cabrujas, per miten que La revolución se sostengan como un espectáculo muy entretenido y evidentemente lleno de pretensiones que no se cumplen. Por la dimensión obris de los intérpretes. vale la pena observar como Cabrujas, con gran madera de actor tiende a recargar su papel en muchos momentos y.
en otros, logra instantes de regoci jante perfección.
En lin, un espectáculo que quiso decir algo, pero se quedó en lo entretenido.
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