LA REPUBLICA. Miércoles 27 de abril de 1977 CARLO COCCIOLI. ALA) Desde San Juan de Puerto Rico.
nada menos, y desde Caracas, me llegan a México las chispas de una llamarada. Esta vez quieren reducirme a cenizas en una hoguera. Ya trataron de aniquilarme hace unos años, cuando, sirviéndome de una página entera, denuncié en el parisiense Le Figaro la naturaleza de la mafia del boom.
Soy culpable de un crimen que el sub desarrollo mental no perdona; lesa majestad literaria. En la Italia de hace medio siglo, aquella del subdesarrollo fascista, cuando querian satanizar a un hereje lo acusaban de haber hablado mal de Garibaldi. En la América Latina de nuestros días no es preciso incomodar a los héroes: para ser quemado con leña verde es suficiente no rendirle pleitesía a un Vargas Llosa cual quiera Resumo los hechos. En diciembre pasado, se publicó en Italia un artículo mío sobre los escritores latinoamericanos a quienes yo considero imprescindibles: y así los llama.
ba: los indispensables. propósito de Lezama Lima y de su prosa barroca, recordaba yo (se lo recordaba, nótese, a un público europeo no especializado) que los árabes no se han asentado en vano dentro de lo español: le dejaron el gusto del arabesco.
Con la particularidad de que apresurábame a añadir en la gran le.
teratura árabe clásica no había tan solo el arabesco; también había una fúlgida, cristalina, geométrica preocupación me.
tafisica. Es de lo que carecen los escritores españoles que no sean, véase Quevedo, indispensables; indispensables en el sentido de que sin ellos no sería la misma cosa la literatura hispánica.
complejos de inferioridad. llamas de me.
diocridad. recogiendo leña verde para abrasarme a mí. En este momento me entero de que mi artículo ha sido reproducido, en una según parece muy deficiente traducción al castellano, en la revista Nueva Frontera de Carlos Lleras Restrepo. No hubiera podido don Carlos solicitarme una versión autorizada?
Como quiera que sea, lo que alborota a esos trasnochados apologistas del así llamado boom no es la mala traducción de mi artículo (îles importa un comino, a ellos.
la buena prosa. sino que yo me haya atre.
vido a colocar entre los cinco escritores indispensables a Vargas Llosa y a Cor.
tázar. El crimen de lesa majestad que he cometido estriba en tan irreverente omisión.
La cual no fue casual, aquí rein cidentemente lo subrayo, pues tengo la costumbre de meditar cuarenta y nueve veces sobre lo que escribo (lo que no me impide, por supuesto, equivocarme. en el El brillante y polifacético escritor italiano, cuyas obras se difunden con profusión en Europa traducidas a todas las lenguas, tiene fama de ser un autor polémico, es decir que aborda los temas más diversos y expresa sus ideas con una independencia de criterio que con frecuencia lo sitúa frente a las corrientes y tendencias literarias, o a los escritores consagrados de vanguardia.
Desde que publica su primera obra en Florencia, la novela El primero es el último. adquiere una relevante personalidad por su apasionado estilo y su original poder narrativo.
Comprometido con el ser humano en lo etero y en lo universal, la extraordinaria obra literaria de Coccioli lo situó rápidamente entre las grandes figuras contemporáneas de Europa.
Desde 1953 se radicó en México, donde ha continuado escribiendo en italiano, francés y castellano, idiomas que domina con la misma soltura, en una prosa tan cautivante, en fondo y en forma, que su último libro, DAVID, ha sido lanzado casi simultáneamente por tres editores: Rusconi, en Italia; La Table Ronde, en Francia, y Planeta, en España.
Lesa majestad literaria dos Sí, culpable y reincidente Por: Carlo Coccioli he Puesto que estamos hablando de indispensabilidad. decía en el citado ar.
ticulo, y prescindiendo por completo de la jerarquía en la que, con criterio mafioso, ellos mismos suelen colocarse. cuáles serían en la actualidad los escritores la.
tinoamericanos indispensables. Prece.
dida por un prudente yo diría. que le quitaba toda vehemencia dogmática a mi afirmación, mi respuesta consistía en cinco nombres: Borges, Charpentier, García Márquez (con un libro solo. Rulfo, Yáñez. pasaba a aclarar los motivos de mi elección.
mentado artículo no dejaba de exteriorizar el jugo de mis meditaciones. Cortázar lo descarto, decía yo con claridad, porque su frenético narcisismo perjudica un logro literario auténtico; sin hablar del tupido, y demasiado a menudo confuso y con fundiente. intelectualismo suyo, argentinamente deliberado y descubierto hasta lo pueril.
En cuanto a Vargas Llosa, me declaraba convencido de que la literatura de este céle.
bre peruano, célebre en el arte algo repugnante de la autopublicidad, es tan incurablemente pequeñita. pese a sus ambiciones de nivel planetario. que transforma en una pérdida de tiempo cualquier esfuerzo para demostrar su me.
diocridad. Allí están sus libros, y hablan, mejor dicho tartamudean, por sí solos.
Eminentemente beneficiario de la socie.
dad de elogios mutuos que durante al gunos años aglutinó maliciosamente (y los castró) a unos cuantos escritores del sub.
continente, haciéndole un muy flaco servicio al desarrollo de la literatura en general, Vargas Llosa, quien utilizó el castrismo para su brillante carrera, y lo echó a la basura cuando, pasado de moda, ya no servía el castrismo para ese fin, ha sido nombrado en fecha reciente algo así como director o secretario del Pen Club: una dignidad que parece inventada para él.
Queria su monumentito, y lo tiene. Buen provecho. en el abudantemente citado artículo se daba paso a las cosas serias: desde Borges el incomparable hasta Carpentier el mag.
nifico, me detenía yo sobre lo que sí cuenta en la literatura latinoamericana. Pero heme aquí comprobando otra vez, ingenuo de mí. hasta qué punto de bufoneria el sub.
desarrollo mental impide la recepción de cualquier actitud ajena que no sea la reverencia más abyecta ante los Idolos: cero crítico. sin fama en América. incapaz de comprender. superficial. etcétera, no hay palabra maldita que no me dirijan ahora las animulas mafiosas. Bueno: yo no me arrepiento. Quizá tenga, consecuencia de las gotas de sangre judía que me fluyen en las venas, vocación de relapso. Con las llamas de la hoguera penetrándome por todos los poros seguiré proclamando que ninguna publicidad cósmica, ninguna complicidad mafiosa, ninguna propiciación diplomática, con su boato a expensas públicas, logrará convertir en genios a los nacidos para la mediocridad. ALA)
Pero ahora, con el debido retraso, tal afirmación mía, que más exactamente era una propuesta, un punto de vista personal, enciende de cólera las harto conocidas animulas mafiosas, que pretenden salirse de sus propias llamas Ilamas de antiguos Tierranegra: luz organizada su ela (2 parte)
con a Deciamos en nuestra última colaboración que vayan a ver y a juzgar la representación de 1934.
creación colectiva del grupo Tierranegra, en el Colegio de Señoritas. esta altura toca profundizar un poco acerca del porqué de ésta sugerencia. También conviene añadir un consejo: vayan temprano. las entradas se agotan todos los dias en la Avenida entre calles y Sugerimos ojear y leer cuidadosamente el pro grama que se les trega, porque es el reflejo de una manera de trabajar, si no nueva, en todo caso to.
davia poco conocida en el pais. Más bien estamos acostumbrados. o bien a no recibir nada, o bien, por lo general, se entrega una hoja impresa. llamativa, pero anodina, con una critica o un comentario elemental, en el mejor de los casos. Por lo demás, se suele encontrar publicidad, para cubrir los gastos tablas.
Cosa curiosa, pero al Por cierto que el commismo tiempo reveladora, pañerismo también es encontrarse con una bi trasciende de cada uno de bliografia en el programa los otros aspectos que mismo de un espectáculo, caracterizan la manera de en este caso, teatral. Entre trabajar que tiene Tierranemás de veinte títulos para la gra. Así es que éste equipo confección de 1934, se sede cuatro actrices y ocho malan varias novelas cos actores dio muestra tarricenses. el Canto además. de in general, del mayor de los terpretación en aspectos poetas latinoamericanos, y muy diversos, fuera de su los textos de otras obras papel específicamente dramáticas, entre las histriónico: intervino en la cuales La invasión. anredacción y montaje tecedente más directo del es cénico de textos, como la nuevo montaje invención y fabricación de boración del mismo grupo.
todos los elementos de la Pero. qué prueba más eviescenografia elemental y la dente de que la literatura y, tructura narrativa, casi vestimenta rudimentaria. El en este ejemplo, el arte en épica, prevalecerá el grupo compañerismo implica general influyen en la sobre el individuo, la fuerza humildad y creatividad. No conciencia social y ésta, a y la victoria popular sobre fue más importante osesu vez, determina la obra de héroes del momento.
ñalada la actividad de arte! Entre otros elementos Consecuentemente, a pesar colocar unas ruedas bajo bibliográficos mencionados de que intervienen de una mesa, elemento del toda honestidad terminados actores en decorado en uso múltiple puestos directamente papeles más importantes, del consideración que la participación en la es como los del señor Keith. elaboración de los textos: pectador, encontramos graCarlos Luis Fallas y Manuel cuenta el resultado final, la baciones y entrevistas, como Mora, se procura no incidir maravillosa re creación de también informes diversos.
en el fenómeno tan fatal de todas las noches, fruto del periódicos de la época y tesis la vedette cinema trabajo y de la integración universitarias, en general, tográfica o del divo de las de todos.
un máximo panorama de estudios ensayos relacionados con la huelga bananera del Atlántico en 1934 ¡Ojalá se dé cuenta el espectador. antes de empezar la función. o mejor incluso, después de regresar a casa, de la cantidad de materiales que los compañeros de Tierranegra leyeron, discutieron y apro.
vecharon!
Para la adecuada conceptualización de la obra hicieron falta no solo creaciones artísticas an.
teriores. sino también trabajos tan diversos entre si como las obras de Rodrigo Facio y el informe para la misma redactado por Carlos Luis Fallas.
Aparecen además Victor Valembols publicaciones recientes, nacionales como ex.
En el caso.
que nos ocupa, al espectador se le proporciona todo un documento, nada lujoso, en blanco y negro. pero bien presentado y, sobre todo, muy instructivo.
Desde luego, están los elementos que consi deramos clásicos, como unas palabras del director, el reparto de los actores alguna reseña de la labor anterior del grupo. Hay eso, pero hay mucho más.
Asistimos en primer lugar.
una tremenda lección de compañerismo: en la lista de actores y actrices aparecen los nombres, simplemente, sin mención de papeles atribuidos sin el es.
tereotipado orden de intervención. Desde las primeras escenas.
a través de un rápido y logrado reportaje, se proporciona de inmediato el ambiente de la zona atlántica. en una intervención colectiva de todo el elenco. En los cuadros siguientes y por la es 11 tranjeras, sobre el conflicto de 19. 34. sus causas, por menores significado histórico. Realmente universitario es el trabajo de compilación y sintesis a partir de tantos materiales.
Solo asi. con una par ticipación intelectual muy fuerte en el problema puede pensarse en la segunda etapa que es la traducción.
si se nos permite el término, a otro lenguaje, el de las ta.
blas. Allien círculo democrático se efectúa la reelaboración y adecuación de textos y recursos. En este tipo de labor desaparece por completo la idea tiránica del autor dramático.
El compañerismo pudo realizarse en la práctica a través de una división de labores y el trabajo en comités. El programa apunta los de investigación, relaciones públicas, ambientales. Pero también prevalece el espíritu de cola.
boración a nivel de aspectos que otros considerarían como de detalle, a saber, afiches y programa.
Por si los elementos anteriores fueran pocos apuntemos sin más que varios textos que también se incluyen en el programa, el público escolar invitado, el precio cobrado, la sala no comercial ni siquiera específicamente teatral y.
desde luego, la misma investigación estética, todo eso, se dirige hacia un intento de ins.
trumentalización de la escena. Para los de Tierranegra. la función continúa después de los últimos aplausos. El tercer acto está en la vida y en el aporte de cada uno para cambiar nuestra geografia y rescatar nuestros valores históricos, hacia la luz organizada. en términos del Canto general de Neruda a enEste documento es propiedad de la Biblioteca Nacional Miguel Obregón Lizano del Sistema Nacional de Bibliotecas del Ministerio de Cultura y Juventud, Costa Rica.