LA REPUBLICA. Jueves 28 de setembre de 1978 Testimonio de entonces Ricardo Blanco Segura En el mundo de la poesía contemporánea costarricense Mario Picado Umaña no necesita presentación. Noche, en tus raíces un puerto está naciendo, Hondo Gris, Viento Barro, Humedad del Silencio, Yerbamar y otros, especialmente Serenata Longitud que es quizás lo más acabado y bien logrado del autor, son títulos que la mayoría de las personas cultas de Costa Rica conocen a través de la ya extensa trayectoria de Picado en los caminos de la poesia.
Una caracteristica peculiar del autor en medio de las innovaciones de la poética actual, ha sido siempre el apego casi estricto a las normas tradicionales que rigen la estructura del verso, mediante imágenes renovadoras, originales y a veces atrevidas. Hay en Mario Picado un especial malabarismo retórico, rayano a veces en la ironia, en el eufemismo y en el concepto que deja abiertas múltiples posibilidades a la imaginación ajena, pero que pasa a veces inesperadamente a la más clara y simple manifestación de sus ideas, como cuando el azul es simplemente azul y es tanto azul que agoniza en los rios, tanto azul que se clava en los dedos.
En Testimonio de Entonces, Picado sigue en la primera parte las líneas generales caracteristicas de su poesia, a veces reiterada en imágenes de otros de sus libros anteriores.
El soneto, forma en la cual es ducho, predomina con mucha musicalidad y buenos logros.
En la segunda parte, aunque el poeta no la especifica como tal, Picado llega casi sin que el lector perciba el cambio, a las características de la poética contemporánea, propias de la prosa fraccionada, pero sin abandono del ritmo y la medida y sobre todo sostenida por un fondo ideológico que sostiene la obra dentro de la más estricta concepción poética del asunto.
Este, emerge de una añoranza iteñida de protesta) de la Costa Rica que fue, no solamente en sentido histórico y geográfico sino en el valor de la costumbre y el paisaje.
destruidos implacablemente por elementos foráneos y el desamor del costarricense a lo suyo.
Picado se hunde en las raíces de lo nuestro que conduce la obra a un final en que desfilan las huellas ancestrales de conquistadores y forjadores, con mucho de fusión indígena y propia.
Quizá lo más grato (al menos para mi) de este libro de Mario, sea el constante espíritu evocador, que nos hace soñar con cosas que fueron y aún son en la penumbra de la conciencia y el regalo de la memoria.
Por razones muy personales, me gusta sobre todos el poema veces al recorrer aceras de mi patria el barrio es una patria en miniaturaen el desván del corredor y el taburete aparecen los años sumergidos como andando en chancletas y el herrumbre en el zinc de luto antes vestido de aquellos lentos pájaros escarbando basuras con sus alas y picoteando claro del corazón detrás, y en palanganas los silencios de tanto desperdicio que abundaba.
ma Mi alegria tenia entonces ochocientas varas de horizonte Pero todas las calles se nos fueron cruzando por los años Aún quedan colgando silenciosas por las esquinas cansadas de aquel barrio. es que yo también creci y vivo en ese barrio. La Soledad: de Retorno y Frontón. de Guieres. de Guardias, de Pachecos, Bustamantes y Facios Brenes: de Dragón de Oro y Botica Isabel. de Libreria Novoa y tienda La Fama. de procesión y Padre Borges y. bueno, son tantas cosas que aún quedan colgando silenciosas por las esquinas cansadas de aquel barrio.
Testimonio de Entonces.
Editorial Costa Rica, Mario Picado, 1978.
Ilustración de juan Manuel Sánchez Cinco respuestas a cinco preguntas sobre crítica teatral parte: Del receptor y del emisor de las criticas; del montaje por valorar.
VICTOR VALEMBOIS Madrid) se completo con una labor investigativa sobre teatro (tesis doctoral y actuales labores) y se concreta desde hace algunos años en artículos diversos en revistas académicas en Bélgica, España y Costa Rica.
Respecto de la critica teatral periodistica propiamente tal, la realizo partiendo de un concepto como profesional, si no idéntico al de mi labor universitaria, docente, por lo menos atin. En efecto, para mi, las periódicas colaboraciones en un medio de comunicación social significan un encuentro siempre renovador con la praxis. Considero entonces mi desempeño como docencia en extensión, una tarea de acción sociai.
Desde hace algunos meses el Teatro Universitario de la Universidad de Costa Rica publica un boletín con valiosa información acerca del movimiento escénico nacional, especialmente universitario. En el número 7 de setiembre 1978 aparece una entrevista a cinco críticos, entre otros, al suscrito. Por la importancia de estas declaraciones para la información y orientación de los espectadores potenciales me permito transcribir en dos y entregas las respuestas mias. En su opinión. quién es el destinatario de sus criticas y cuál es la finalidad de las mismas? El teatro nace como una sintesis de diversas artes en estrecha relación con la sociedad. No me refiero sólo al hecho de que los que realizan sus diversas etapas (autor actor director público) tienen todos nexos muy específicos con su contexto generativo. También conviene subrayar, especialmente en la estructuración socio económica que nos rige, que los mencionados se agrupan cada uno alrededor de uno de los tres polos que intervienen en la concreción del producto teatral, a saber, su producción. su distribución y su consumo.
Como crítico debo optar por ponerme del lado de productores (autores. del lado de difusores (actores, directores, Estado, medios. o consumidores (público. Mi opción será consciente o inconsciente, pero no por ello menos inevitable. No creo en una postura crítica etérea, ideal y equidistante de los elementos que intervienen en el proceso teatral.
Escribo mis articulos como intermediario entre el público y los demás. Sin embargo, en ningún momento pretendo suplantar el juicio critico y sensible del propio espectador en su selección y valoración de lo ofrecido en el mercado teatral.
Pero, en última instancia, no depende de mi, sino de distribuidores (el periódico) y consumidores dos espectadores) la utilidad que puedan tener mis observaciones. Como sea.
por mi parte está la voluntad de ponerme al servicio de los espectadores, pero como intermediario consciente de los demás elementos que intervienen en el proceso teatral. Será ésta entonces también la primera tarea para con los espectadores: recordarles la complejidad del mecanismo que solo se realiza en oltima instancia gracias a su presencia, por lo menos fisica y es de esperar que también mental. Con qué antecedentes realiza usted su labor critica? Mi formación como docente en filologia hispánica (Universidades de Lovaina y Con quécriterio somete usted a critica la oposición entre obra y montaje. Valora usted, a este respecto, las modificaciones introducidas por la dirección en el montaje? Hoy en dia estamos saliendo de una excesiva valoración del fenómeno teatral en sus nexos con lo literario. Eso implica un desplazamiento de un endiosamiento del autor la obra) hacia una consideración también desproporcionada del papel del director (como responsable del montaje. Toda reacción es hasta cierto punto pendular, se pasa de un extremo a otro. Pero confio en que estemos llegando a una sintesis dialéctica de ambas partes, tanto en la producción del fenómeno teatral, como su interpretación y valoración del lado de público y críticos: el teatro se configura como un signo especifico, dentro del arte como sistema y éste a su vez en la vida.
El crítico debe en primer lugar sensibilizar para la diferencia entre la obra (autor) y el monejte (director. en segundo lugar tiene que valorar la contribución de cada uno. Del lado de los aportes lingbísticos hay que recalcar que el lenguaje nunca es neutro. Del lado de los aportes no lingüísticos, hay que valorar la hipótesis que el director maneja partiendo del libreto como sugerencia más que como dogma. Esto obliga al director a efectuar cortes y cambios en toda obra, en mayor o menor grado, por la diferencia de estructuración del mensaje y de visión del mundo de una época a otra (caso de las obras clásicas. como de un lugar a otro (caso de muchas obras contemporáneas creadas en otras latitudes. Para el critico, todo lo anterior implica una lectura del libreto y un acercamiento humilde a uno o más ensayos (si el director y los actores lo permiten. entendidos los ensayos como etapas de investigación en el afinamiento de una unidad semántica total. Las respuestas pendientes, sobre los actores y sobre el teatro en Costa Rica, irás en próxima colaboración Este documento es propiedad de la Biblioteca Nacional Miguel Obregón Lizano del Sistema Nacional de Bibliotecas del Ministerio de Cultura y Juventud, Costa Rica.