Revista Dominical. LA REPUBLICA. Domingo 29 de mayo de 1988 El encanto discreto de la idiosincrasia Orlando García Valverde he mu a y a UANDO SE habla de teatro de pa muñecos existe el peligro de que la ba gente entienda guiñol con títeres dicaseros, por cuanto el teatro de muñecos es relativamente nuevo en nuestro ual medio y poco se conoce de muñecos de cidi varillas, javaneses, mano desnuda, os muñecos enguantados, marionetas, teatro bero negro, etc. en el ámbito popular. La principal peactividad en este campo ha sido conducida TSO por el Moderno Teatro de Muñecos y por ten personas que han adquirido avanzados conocimientos en estas técnicas, como OR Olga Luján (en Checoeslovaquia principalmente. que dirige Las Jiménez.
e0 Las Jiménez se presenta en la Sala de sy la Calle 15 y se anuncia como espectáculo to a de muñecos para adultos. Esto se refiere en obviamente a que la pieza está construida do a sobre la base de un entendimiento adulto de titu las cosas, pero no significa que no puedan tras verla niños o que no sea apta para su al y disfrute.
s, si En mi caso, la experiencia ha sido deabundantemente gratificadora por asociaciones vivenciales subjetivas, pero ERS principalmente por el esmero y destreza desplegados. Como recurso, la fantasía de ellos un orangután que se hace con el afecto del público desde el ingreso a la sala constituye a que nda un medio muy adecuado para rodear de El diseño, así como la realización y manipulación de los muñecos son sin duda admirables y cuidadosos. De hecho, hay otro juego escénico que puede resultar fascinante de manera paralela al desarrollo del argumento en sí: los manipuladores mismos, cubiertos enteramente de negro, que sigilosamente se deslizan de un punto a otro de control, o los misteriosos brazos negros que por momentos aparecen manejando los aparejos. Algo debe hacerse para mitigar las interferencias de sonido de una sala de fiestas contigua y para solucionar cierta torpeza en las salidas y entradas de los manipuladores por las cortinas, que, además, a veces quedan entreabiertas.
De evidente fondo crítico matizado por una fuerte dosis de nostalgia, la obra es exquisitamente antipanfletaria; y también contribuye, con fineza, a destruir el mito de que lo popular tiene que ser pachucho o maicero.
Sólo decir Las Jiménez. o las Madrigal. o las que sea, y así, en femenino, es como narrar en todos sus pormenores la historia de una idiosincracia acaso típicamente urbana de cualquier sitio de la república, pero sobre todo orgullosamente josefina. esta obra ha sido delicadamente concebida para el título que lleva.
magia y surrealismo el examen de nuestro cotidiano drama y abordarlo de manera menos vulgar que mediante el realismo fotográfico. Las voces elegidas, las vagas interjecciones en momentos de euforia, el ritmo del diálogo y la ambientación están llenos de calor humano, de reminiscencias, de ternura. y de una soledad que se pierde en los horizontes circundantes. La música aporta una dimensión etérea a las sugerencias textuales y complementa eficazmente nuestras sensaciones, aunque en algún momento se oye más que los parlamentos.
También hay un lenguaje de guturalidades y onomatopeyas que no son fortuitas y que, junto a lo anterior, demuestran un desarrollo conceptual propio de un género complejo y contundente por parte de los creadores y manipuladores de la pieza (Víctor Carbajal, Olga Luján, Quincho Rodríguez. IDA llos por da.
bri da asegure su futuro. venga al Clan de modern schools PROFESSIONAL SCHOOLS PARAMOUNT ACADEMY ERS ANDE dibujeme UNA BECA anyo ción nos nuy areonmiDIBUJO Galaxia literaria Ma. Cecilia Molina como factor de redención, ni de amor, sino como aparato de opresión, inflexibilidad y atemorización. La mujer enajenada, mental y socialmente situación que se demuestra en el texto escénico con palabras indicadoras de dominio y exigencia incluidas en las cartas aunque ha perdido por completo su libertad, está mejor en el hospital que en su propia casa, donde, a fuerza de obedecer órdenes irracionales, había llegado a ser una extraña hasta para si misma.
Mediante la escenificación de Canción de Naná, adquiere relevancia el inmenso dolor padecido por quienes se dedican a la prostitución; el alto grado de explotación que sufren y su tremenda frustración ante el vacío y la soledad. El ambiente espacial, logrado mediante luces y con contrastes fuertes en los colores del vestuario y de la escenografía, enfatiza las oposiciones placer dolor; lujo miseria, de los prostíbulos.
En María Farrar, cuyo tema es tan crudo como los demás, el texto escénico cobra fuerza singular, porque el poema es representado por tres actrices que simulan un solo personaje. Cada una va suministrando datos simultáneos, sobre diversos momentos de la vida tormentosa y acorralada de la mujer acusada de infanticidio. María Farrar, recreada en las voces de las tres actrices, se dirige al espectador, y reclama a esa sociedad que la condenó sin tomar en cuenta sus circunstancias, valiéndose de un estribillo, dotado de una gran carga semántica: No se enfurezcan, pues toda criatura necesita de la ayuda de los demás. Este estribillo cala profundo en la sensibilidad de quien lo escucha, porque, muchas veces, sin detenernos a contemplar atenuantes, nos lanzamos a acusary a castigar despiadadamente.
En general, todos los cuadros representados, por medio del lenguaje verbal, del no verbal, de la escenografía, del vestuario, de las luces, del sonido, demostraron la capacidad y experiencia de los actores, del equipo técnico y del director, en la función especial del 23 de los corrientes OTROS CURSOS ADMINISTRACION DE EMPRESAS AGRICULTURA AGRONOMIA. AMCULTURA (EXPLOTACION DE ABEJAS. AVICULTURA (CRIA DE AVESI AZAFATA (AUXILIAR DE VUELO. BATERIAS ACUMULADORES (REPARACION FABRICACION. BELLEZA COSMETOLOGIA PELUQUERIA APRENDA EN SU CASA EL CURSO DE SU AGRADO BONSAI (ARSOLES ENANOS)
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mo En Costa Rica, trabajo en el local del de Teatro Tiempo, con la puesta en escena de Historias de mujeres y María la primera RS dirigida por Enrique Buenaventura, y la segunda, por Jaqueline Vidal.
María es una obra basada en Nuevas el cartas portuguesas. Representa la triste y me; humillada condición de la mujer víctima del machismo. María está recluida, o mejor on dicho, encerrada, en un hospital psiquiátrico. Toda la escena se desarrolla en el patio de la institución, entre la ropa tendida, la actitud dominante de una monja NIA (expresada hasta por el tono de la voz cuando lee las cartas que Antonio, el esposo de María, le envía a la demente) y los fallidos intentos terapéuticos de una enfermera. La ca escenografía, formada por elementos comunes y corrientes, contribuye a resaltar el significado de los gestos y de los objetos; por ejemplo, en medio de las sábanas que se Secan al sol, aparece una casulla, que remite a lo sagrado, a la religión, pero no FV COLOR que ece ser ELECTRONICA modern schools APARTADO 5386. SAN JOSE APRENDAS TV BLANCO SY NEGRO RADIO REPARACION ARMADO ecolintiDIRECCION: LOCALIDAD: ha nza curso: PROVINCIA: 204 (escoja sólo uno)
AGREGUE 30. EN ESTAMPILLAS PARA GASTOS DE ENVIO DOM REP ERS Este documento es propiedad de la Biblioteca Nacional Miguel Obregón Lizano del Sistema Nacional de Bibliotecas del Ministerio de Cultura y Juventud, Costa Rica.