La Opera (Continuación)
La ópera seria, de la que me ocuparé con más detenimiento, es el verdadero drama o tragedia musical.
Por contraposición la ópera seria, que trata de sublimar el sentimiento, se ha dado el nombre de ópera bufa a la que sólo se propone recrear el espíritu con la gracin festiva y la música ligera. La palabra buffa y buffare proceden de la baja latinidad; en italiano significan carrillo inflar los carrillos; primitivamente se las aplicaba al buffo, sea al histrión que se presentaba en escena recibir bofetadas en el carrillo inflado con el objeto de hacer reír al público. Aunque St. Laurent cree que la primera ópera bufa fué representada en Venecia el año 1724, parece lo más probable que el comienzo del género no suba más allá del año 1700, con Leo, Pergolesse y Da Harse.
Aún las obras de estos grandes compositores eran impropiamente llamadas óperas bufas; el género adquirió su perfecto desarrollo con la invención de los finales coreados introducidos por Nicolás Logroscino, napolitano nacido en 1700) y fallecido en 1763, que comenzó sus trabajos en el 38 con Inganno per inganno y los terminó en el 65 con La Gelosia.
La verdadera ópera bufa llegó por primera vez Francia en 1752: en en el 89 se instaló en el teatro de monsieur. 1) llamado algo después Sala Favart, y en seguida Teatro de los Italianos. En aquel tiempo se llamaba ópera bnfa cualquiera que se representara en dicho teatro; posteriormente se le aplicó ese denominación tan sólo las óperas cómicas. Para terminar con este renglón, agregaré que las óperas bufas más notables han sido: La Buona Figliola, de Piccini. Roma 1760. Il matrimonio Segreto, de Cimarosa (Viena 1792. El Barbera de Sevilla, de Rossini (Roma 1816. elisire amore. Ililin 1872) y Don Pasensle (París, 1848) de Donizetti y Crispino e la comare de los hermanos Ricci (Nápoles, 1836. Aunque la ópera bufa se ha confundido generalmente con la ópera comica, creo pue, cada uno de estos géneros tiene carácter historia peculiares que permiten establecer entre ellos notoria diferencia. La bufa no tiene más pretensión que la de hacer reir mediante la presentación de escenas burlescas; la cómica se permite cierta profundidad filosófica y hasta alguna elegangancia de estilo que la aleja de la vulgar chocarrería; no se permitiría en el segundo la butunada grotesca que caracteriza el estilo dramático del primero de estos géneros. En globo puede decirse que la ópera bufa es al sainete lo que la comica es la buena comedia.
He dicho además que cada uno de estos géneros tiene su historia particular y debe agregar que se diferencian hasta en la de su respectivo nacimiento o uncionalidad; la bufa es originariamente italiana; la cómica es perfectamente francesa.
El piacus lector puede filosofar cuanto quiera para encontrar encarnados los caractéres nacionales en este acápite de procedencias; dejo libre el campo toda clase de atrevimientos. La verdadera ópera cómica nació en (1) Dijo en frances esta palabra que aqui se aplica solo al hermano del Rey,