La Opera (Continuación)
La arzuela española, creada en el primer tercio del siglo XVII bajo los auspicios de Felipe IV para hacer competencia a la compañía de los Caños del Peral, debió su nombre al teatro construido precisamente en el jardín de la zarzuela, antiguo zarzal donde olvidaba sus penas a quel anecdótico monarea. Se la ha confundido con la ópera cómica, y malamente mi juicio, porque, si bien es verdad que se le aproxima por lo ligero de su música, también se acerca la opereta por la mezcla de declamación y canto, y en ocasiones se eleva la ópera serin per la grandiosidad de su concepción. Qué tienen de cómicas La Tempestad y La Marsellesa, por ejemplo. Por qué no llamar cuasi óperas Marina y Luz y Sombra? Yo creo que la zarzuela es un género mixto, que puede ser drama y hasta tragedia musical si se basa en piezas musicales de este carácter, sobre todo cuando su estructura harmónica y su desenvolvimiento metódico las autoriza para tanto, y que en otras ocasiones puede ser cómica y hasta bufa si desciende hasta el campo especialmente asignado tales composiciones. si no digaseme ¿han perdido mucho de su carácter Marta y Traviata al ser sarzuelizadas. No podría hacerse otro tanto con Lohengrin y Guillermo Tell? en cambio no serán operas cómicas La Gran Via y la Verbena y podrá ser algo más que un sainetón de la más chocarrera bufonada el indecente Ki ki ri ki?
Para terminar con esta menuda serie de composiciones dramáticas con acompañamiento de música, me falta solamente decir cuatro palabras sobre el baile, la pantomima, y las composiciones del género feérico, fiaba féerie.
Aunque el baile fue conocido como elemento del drama escénico entre los antignos, pues se sabe que los griegos y los romanos representaban al son de música las hazañas de Hércules y Baco, la invención del drama bailado no sube más allá del siglo XV. Es género netamente francés, encaminado exclusivamente halagar la imaginación.
Aunque en este género se han compuesto obras tan notables y de tan gracioso dramatismo como Las Sufides de Musset, Brahma y otras pocas, al presente se le consagra tan solo amenizar los intermedios de las óperas de legítimo carácter La pantomima, confundida por algunos con el ballet, se diferencia de él en que In acción dramática y el juego escénico son más determinados y están sometidos a un desenvolvimiento tan lógico como el de cualquiera otra pieza de más elevado carácter.
Las luar tan hermosas como la Cenicienta, Flor de nieve y otras en que, por mas que los personajes no tengan aeción hablada, se dejan comprender con tanta mayor facilidad cuanto que la música se encarga de suplir lo vjue falta a la palabra. Es una de las más graciosas manifestaciones del género onomatopéyico imitativo.
El género feérico, maravilloso, comprende las piezas en que la fantasía de la leyenda y lo fastuoso de la presentación suple la falta de fondo y hasta en ocasiones la de la palabra.
Según unos, se derivaría de los trivaltini marionetes italianos; según otros a la fitba itálica precedió la féerie francesa. Parece que su iniciador en Francia fue Felipe Quinault, que en 1672 hizo representar las óperas feéricas Tesen ylleestes con la cooperación musical de Lulli. Sin embargo, antes que ellos, el italiano Baltazarini había puesto en escena ante Catalina de Medicis, en 1577, una pieza de este carácter titulada Las aventures de Cir.
ce, cuyo costo alcanzó 1. 100, 000 francos. basta de mostacilla. Pasemos ocuparnos de la ópera seria, un poco antonomásticamente llamada también ópera lírica.
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