Notas sobre la música LA MELODIA Hay la melodía de los teóricos, la melodía de los músicos y la melodía de los melodistas.
Para los teóricos, toda sucesión de notas es una melodía. Es en este estrecho punto de vista donde debe colocarse quien pretenda encontrar melodía en las obras de autores del siglo XVI. de los cuales es el jefe Palestrina. Los críticos melodímavos, que pretenden encontrar la melodía propiamente dicha en Palestrina, prueban simplemente que no conocen las obras de este maestro.
No sólo está desprovista de armonía la música de esta escuela, sino que hasta el ritmo es en ella flotante, si bien complicado y muy estudiado, y la totalidad, frecuentemente indecisa.
Esta música está concebida, pues, en un sistema diametralmente opuesto al que pregonan constantemente los críticos que me refiero.
Es ciertamente difícil, en nuestra época, ejecutar bien tales obras, que no contienen ninguna indicación de movimiento, cuyas traducciones están perdidas; y, no obstante, cuando fuerza de cuidado se llega interpretarlas medianamente, producen un gran efecto, lo que hace pensar que una melodía resaltante, de ritmos bien marcados y de tonalidad bien determinada, no son cosas tan indispensables como se quiere haceruios creer, y que la música no es la más delicada de todas las artes, como no cesan de repetírnoslo.
Sea lo que sea de esto, es evidente que la melodía eclipsada en el siglo XVI por el desenvolvimiento nuevo y magnífico de la armonía, la entrado otra vez en posesión de sus derechos, y que la música en esta época no puede prescindir de ella. En este punto entramos en lo arduo de la cuestión: hay melodía y melodía, como hay fagots y fagots.
Tomemos una bella frase de la obra de Beethoven: el tema del «andante» en la sinfonía en «do menor, por ejemplo. Para un músico, es ésta una noble, bella y conmovedora melodía; para un melodista eso no es «melodía.
No está cerrada esta frase, no concluye, se queda como en un punto de interrogación, y es otra frase que parece descender del cielo para responderle, lo que cierra el período. Eso es de una belleza suprema, pero no podría contentar un melodista.
Los melodistas reconocen la inelodía en el carácter vocal de la frase.
La frase de Beethoven tiene carácter instrumental.
Si los instrumentos no pueden competir con el encanto de las voces, tienen en cambio recursos especiales, y su perfeccionamiento ha dado un impulso extraordinario a la música instrumental, que se ha elevado alturas ni siquiera entrevistas por la música vocal. Ciertamente es permitido emplear los instrumentos como voces, pero, en tesis general, el estilo de las voces y el de los instrumentos no podía ser el mismo, y sería un error exigir a la música instrumental el empleo exclusivo de frases de un carácter vocal: si esa música las emplea frecuentemente, es porque es más fácil de usarlas que prescindir de ellas.
Mozart, quien nadie acusará de indigencia melódica, ha perseguido largo tiempo la quimera de la música instrumental sin melodía.
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