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 | Semanario Universidad, 29-04-2004, p. 11La Pasión del CapitalMitigados el recogimiento intenso y la fecunda espiritualidad que vivió la mayoría de costarricenses durante la vacación de Semana Santa, conviene informar del nuevo proyecto que Mel Gibson se ha propuesto ofrecer como un segundo esfuerzo honesto por reflejar la rudeza humana y enfrentarnos a todos con la responsabilidad de cambiar el mundo, propósitos que, además de cubrir gastos, alimentaron su film sobre la ejecución de Jesús de Nazaret. Mitigados el recogimiento intenso y la fecunda espiritualidad que vivió la mayoría de costarricenses durante la vacación de Semana Santa, conviene informar del nuevo proyecto que Mel Gibson se ha propuesto ofrecer como un segundo esfuerzo honesto por reflejar la rudeza humana y enfrentarnos a tod... |
| Semanario Universidad, 29-04-2004, p. 12
El escritor Juan Gelman reside actualmente en México. El escritor Juan Gelman reside actualmente en México.
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| Semanario Universidad, 29-04-2004, p. 13Entrevista a José Saramago Crítica de la razón impuraEl tema obligado de conversación es su nueva novela, Ensayo sobre la lucidez, que se editará en castellano en mayo. Saramago se resiste a hablar («el secreto es fundamental, porque si no, ¿quién va a comprar el libro?»), pero adelanta que esta novela («la más política que he escrito; política en un sentido inusual») va a despertar mucha polémica, tanta o más que la que despertó a comienzos de los 90 El Evangelio según Jesucristo. Habla también de sus obsesiones; de cómo se combinan en su obra experiencia de vida e imaginación narrativa; de la necesidad de una mirada crítica en un mundo que está cambiando aceleradamente hacia el dominio de la técnica, la indiferencia y la despersonalización. El tema obligado de conversación es su nueva novela, Ensayo sobre la lucidez, que se editará en castellano en mayo. Saramago se resiste a hablar («el secreto es fundamental, porque si no, ¿quién va a comprar el libro?»), pero adelanta que esta novela («la más política que he escrito; política en ... |
| Semanario Universidad, 29-04-2004, p. 14PATÉTICA AMÉRICALas anécdotas Las anécdotas
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| Semanario Universidad, 06-05-2004, p. 1Karen Hansen Kuhn: «Es muy difícil que se vote el CAFTA»Karen Hansen Kuhn también se reunión con varias personas de la Asamblea Legislativa. Karen Hansen Kuhn también se reunión con varias personas de la Asamblea Legislativa.
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| Semanario Universidad, 06-05-2004, p. 2En Talamanca dudan también del TLCCerca de 200 indígenas de Talamanca entregaron un manifiesto contra el TLC en la Asamblea Legislativa, el pasado 22 de abril. Cerca de 200 indígenas de Talamanca entregaron un manifiesto contra el TLC en la Asamblea Legislativa, el pasado 22 de abril.
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| Semanario Universidad, 06-05-2004, p. 3TLC Advierten riesgos por negociación de agroEl TLC es un nuevo instrumento para manejar la producción agrícola mundial, dijeron algunos especialistas durante un encuentro sobre el tema en la UCR. El TLC es un nuevo instrumento para manejar la producción agrícola mundial, dijeron algunos especialistas durante un encuentro sobre el tema en la UCR.
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| Semanario Universidad, 06-05-2004, p. 4CCSS Advierten sobre eventual privatizaciónEl sector privado quedaría con la puerta abierta para participar en millonarias contrataciones de bienes, servicios y hacer las construcciones que requiera la Caja Costarricense de Seguro Social (CCSS), según un proyecto que se estudia en la junta directiva de la entidad. El sector privado quedaría con la puerta abierta para participar en millonarias contrataciones de bienes, servicios y hacer las construcciones que requiera la Caja Costarricense de Seguro Social (CCSS), según un proyecto que se estudia en la junta directiva de la entidad.
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| Semanario Universidad, 06-05-2004, p. 5
El malestar de la ciudadanía se palpó en las manifestaciones del 1 mayo. El malestar de la ciudadanía se palpó en las manifestaciones del 1 mayo.
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| Semanario Universidad, 06-05-2004, p. 6Bambuzal: tierra en disputa entre extranjeros y nacionalesLos campesinos de Bambuzal están convencidos de que la toma de la Iglesia la Catedral les permitirá ejercer mayor presión hacia las autoridades. Los campesinos de Bambuzal están convencidos de que la toma de la Iglesia la Catedral les permitirá ejercer mayor presión hacia las autoridades.
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| Semanario Universidad, 06-05-2004, p. 7Exigen a ministra prohibir plaguicida RedactorSegún investigadores del IRET, no existe un antídoto para quienes ingieren el paraquat (Foto: IRET-UNA). Según investigadores del IRET, no existe un antídoto para quienes ingieren el paraquat (Foto: IRET-UNA).
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| Semanario Universidad, 06-05-2004, p. 8
La Unión Europea está conformada ahora por 25 países. La Unión Europea está conformada ahora por 25 países.
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| Semanario Universidad, 06-05-2004, p. 9Surge debate por clonación terapéuticaQuienes afirman que la vida humana empieza desde la gestación, se oponen a la clonación terapéutica. Quienes afirman que la vida humana empieza desde la gestación, se oponen a la clonación terapéutica.
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| Semanario Universidad, 06-05-2004, p. 10Sí es posible administrar el arteLa gestión cultural en Costa Rica es un campo aún inexplorado. Los productores se guían más por su instinto que por una educación formal en esa área. (Foto de ANATRADANZA de la obra «Vivaldi») La gestión cultural en Costa Rica es un campo aún inexplorado. Los productores se guían más por su instinto que por una educación formal en esa área. (Foto de ANATRADANZA de la obra «Vivaldi»)
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| Semanario Universidad, 06-05-2004, p. 11UCR Ordenan reabrir Club de EsgrimaEl Club de Esgrima de la UCR regresó con nuevos bríos a los entrenamientos el 30 de abril. El Club de Esgrima de la UCR regresó con nuevos bríos a los entrenamientos el 30 de abril.
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| Semanario Universidad, 06-05-2004, p. 12De águilas y caracoles«…y le da pena el canario pero «…y le da pena el canario pero
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| Semanario Universidad, 06-05-2004, p. 13Costa Rica y los derechos humanosDe vez en cuando (para combatir la flaca memoria) los costarricenses deberíamos de hablar de los compromisos inherentes a la Declaración Universal de los Derechos Humanos, proclamada por la ONU en diciembre de 1948. De vez en cuando (para combatir la flaca memoria) los costarricenses deberíamos de hablar de los compromisos inherentes a la Declaración Universal de los Derechos Humanos, proclamada por la ONU en diciembre de 1948.
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| Semanario Universidad, 06-05-2004, p. 14La amenaza de un buen ejemploLa campaña electoral de los Estados Unidos se encuentra en un punto álgido, en que el principal obstáculo para las aspiraciones del actual Presidente, George W. Bush, consiste en lo que Chomsky daba en llamar «la amenaza de un buen ejemplo». Las repercusiones del 11 de setiembre de 2001 dejaron una profunda huella en la población, pero además, erosionaron la confianza en la comunidad de inteligencia nacional estadounidense, que en estos momentos afronta un reto importante, frente a una comisión investigadora del Congreso. La campaña electoral de los Estados Unidos se encuentra en un punto álgido, en que el principal obstáculo para las aspiraciones del actual Presidente, George W. Bush, consiste en lo que Chomsky daba en llamar «la amenaza de un buen ejemplo». Las repercusiones del 11 de setiembre de 2001 dejaron u... |
| Semanario Universidad, 06-05-2004, p. 15
El gobierno de los Estados Unidos está muy preocupado por el crecimiento del descontento popular y de los sentimientos antiamericanos en América Latina. La semana pasada el general Hill, jefe del Comando Sur, dijo ante la Cámara de Representantes que «algunos líderes de la región explotan frustraciones profundas por el fracaso de las reformas democráticas en entregar los bienes y servicios esperados para reforzar sus posiciones radicales y minar los intereses estadounidenses en la región». El gobierno de los Estados Unidos está muy preocupado por el crecimiento del descontento popular y de los sentimientos antiamericanos en América Latina. La semana pasada el general Hill, jefe del Comando Sur, dijo ante la Cámara de Representantes que «algunos líderes de la región explotan frustra... |
| Semanario Universidad, 13-05-2004, p. 1Divergen sobre pérdida de empleosLos negociadores del Ministerio de Comercio Exterior (COMEX) han insistido en que sin un tratado de libre comercio para 2007, cuando venzan la Iniciativa de la Cuenca del Caribe (ICC) y la CBTPA sobre textiles (Caribean Basin Trade Partnership Act) nuestras exportaciones a Estados Unidos disminuirán dramáticamente y se perderán miles de empleos. Los negociadores del Ministerio de Comercio Exterior (COMEX) han insistido en que sin un tratado de libre comercio para 2007, cuando venzan la Iniciativa de la Cuenca del Caribe (ICC) y la CBTPA sobre textiles (Caribean Basin Trade Partnership Act) nuestras exportaciones a Estados Unidos disminui... |
| Semanario Universidad, 13-05-2004, p. 2Sospechan de tráfico de influencias en la CCSSLa Corporación Fischel será investigada para determinar si hubo tráfico de influencias en la venta de equipo en la cual obtuvo una licitación de la CCSS. La Corporación Fischel será investigada para determinar si hubo tráfico de influencias en la venta de equipo en la cual obtuvo una licitación de la CCSS.
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| Semanario Universidad, 13-05-2004, p. 3Cuidado con los derechos laboralesEn el encuentro sindical realizado en el colegio de periodistas, participaron varios trabajadores y trabajadoras. En el encuentro sindical realizado en el colegio de periodistas, participaron varios trabajadores y trabajadoras.
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| Semanario Universidad, 13-05-2004, p. 4
La atención médica pública podría verse afectada por el libre intercambio de profesionales y ante los intentos de privatizar a la CCSS. La atención médica pública podría verse afectada por el libre intercambio de profesionales y ante los intentos de privatizar a la CCSS.
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| Semanario Universidad, 13-05-2004, p. 5Por fórmula del FMI Subejecuciones amenazan de nuevo al ICEEl desarrollo de proyectos en distribución y tendido de líneas eléctricas, sufrirá recortes con la aplicación de la metodología financiera del FMI. El desarrollo de proyectos en distribución y tendido de líneas eléctricas, sufrirá recortes con la aplicación de la metodología financiera del FMI.
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| Semanario Universidad, 13-05-2004, p. 6Advierten debilitamiento de la democraciaLa pobreza, especialmente la que afecta a la niñez, es uno de los factores que debilitan la democracia costarricense. La pobreza, especialmente la que afecta a la niñez, es uno de los factores que debilitan la democracia costarricense.
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| Semanario Universidad, 13-05-2004, p. 7Arrancó Encuesta de Ingresos y GastosCon los datos de la Encuesta Nacional de Ingresos y Gastos se podrán definir los perfiles de las personas pobres. Con los datos de la Encuesta Nacional de Ingresos y Gastos se podrán definir los perfiles de las personas pobres.
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| Semanario Universidad, 13-05-2004, p. 8Torrijos enfrenta duro legado del ajusteEn la agenda política de Panamá está un tema de la mayor trascendencia: la ampliación del canal. En la agenda política de Panamá está un tema de la mayor trascendencia: la ampliación del canal.
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| Semanario Universidad, 13-05-2004, p. 9Según Banco Mundial Pocos indígenas obtienen bachilleratoUn estudio revela que los índices de la educación indígena están por debajo del promedio nacional. Un estudio revela que los índices de la educación indígena están por debajo del promedio nacional.
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| Semanario Universidad, 13-05-2004, p. 10Guanacaste es más que folclorVera Vargas asumió la Dirección Regional de Cultura de Guanacaste, con un reducido presupuesto y carencia de infraestructura. Vera Vargas asumió la Dirección Regional de Cultura de Guanacaste, con un reducido presupuesto y carencia de infraestructura.
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| Semanario Universidad, 13-05-2004, p. 11Proyectan abrir carrera de danzaA lo largo de 25 años Danza U ha formado a gran cantidad de profesionales en la danza. A lo largo de 25 años Danza U ha formado a gran cantidad de profesionales en la danza.
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| Semanario Universidad, 13-05-2004, p. 12
Cristian Oviedo y Kurt Bernard del Herediano, en los extremos y el mejor jugador del campeonato, Walter Centeno del Saprissa al centro, se subirán al escenario de la final por el título. Cristian Oviedo y Kurt Bernard del Herediano, en los extremos y el mejor jugador del campeonato, Walter Centeno del Saprissa al centro, se subirán al escenario de la final por el título.
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| Semanario Universidad, 13-05-2004, p. 13Golpe de Estado técnicoLa negociación del TLC con los Estados Unidos estuvo fundamentalmente marcada por el secretismo y la mentira. Se negó información abiertamente o bien se daba información que, enredada en medias frases, en jerigonza y un jueguito de te-digo-no-te-digo, terminaba siendo un acertijo y un trabalenguas. Y se mintió con ímpetu atlético. Explícitamente nunca se dijo nada del INS, pero resultó uno de los patos de la fiesta. Y se afirmó que no se negociaba telecomunicaciones, que UPOV no sería incorporado, que se eliminarían los subsidios a la agricultura gringa. Y así, en cansina reiteración. Y por si quedaba algún ingenuo, el relato de primera mano de Serrano Pinto desnuda las más íntimas vergüenzas de los métodos retorcidos y autoritarios a los que se recurrió. La negociación del TLC con los Estados Unidos estuvo fundamentalmente marcada por el secretismo y la mentira. Se negó información abiertamente o bien se daba información que, enredada en medias frases, en jerigonza y un jueguito de te-digo-no-te-digo, terminaba siendo un acertijo y un trabalengua... |
| Semanario Universidad, 13-05-2004, p. 14Nuestros «salvadores»Un pueblo reducido a la impotencia… un hombre… muchos hombres reducidos a la impotencia por la más brutal de las fuerzas, la fuerza de la codicia, del apetito insaciable de los depredadores: año del Señor de 1096, el rey Kiliy Arslan se entera de que una multitud de frany está en camino hacia Constantinopla. Un pueblo reducido a la impotencia… un hombre… muchos hombres reducidos a la impotencia por la más brutal de las fuerzas, la fuerza de la codicia, del apetito insaciable de los depredadores: año del Señor de 1096, el rey Kiliy Arslan se entera de que una multitud de frany está en camino hacia C... |
| Semanario Universidad, 13-05-2004, p. 15El legado de Trejos WillisEn marzo de 1988 y a sus 66 años murió el Dr. Alfonso Trejos Willis, microbiólogo y parasitólogo médico de formación, pero humanista como pocos. En una esquela del Grupo Soberanía, que junto con el Semanario UNIVERSIDAD fueron faros frente al oscurantismo que en esos días campeaba y estaba por provocar una hoguera en América Central, se sintetizó muy bien quién fue él: «Acompañó siempre las causas más nobles de este pueblo y de todos los pueblos latinoamericanos. En su corazón inmenso cabían todas las alegrías y desvelos de nuestra gente mestiza». En marzo de 1988 y a sus 66 años murió el Dr. Alfonso Trejos Willis, microbiólogo y parasitólogo médico de formación, pero humanista como pocos. En una esquela del Grupo Soberanía, que junto con el Semanario UNIVERSIDAD fueron faros frente al oscurantismo que en esos días campeaba y estaba por pr... |
| Semanario Universidad, 13-05-2004, p. 16Garantías en el TLCUno o quizás el único argumento que han esgrimido los propulsores de un TLC con los Estados Unidos, es aquel por el que se presume que con un contrato entre las partes, el país tendrá seguridad en sus relaciones comerciales, porque los beneficios de la Iniciativa de la Cuenca del Caribe de los que ahora se goza, son unilateralmente concedidos e igualmente podrían ser eliminados, por lo que al establecerse en un Tratado las obligaciones recíprocas, tendremos la seguridad jurídica de la que ahora se carece. Uno o quizás el único argumento que han esgrimido los propulsores de un TLC con los Estados Unidos, es aquel por el que se presume que con un contrato entre las partes, el país tendrá seguridad en sus relaciones comerciales, porque los beneficios de la Iniciativa de la Cuenca del Caribe de los qu... |
| Semanario Universidad, 13-05-2004, p. 17Entrevista con Juan Villoro «La ciudad de MÚxico es un vÚrtigo horizontal»Nueva York. El escritor Juan Villoro es un hombre delgadâsimo, alto, de barba completa y manos de niöo. Habla con voz de locutor de jazz y provoca la risa sin sonreir, la duda sin preguntar, la emoci÷n sin desgaöitar. Su humor es de los finos, porque es una combinaci÷n de cosquillas con ironâas. «Instalar tuberâas en la ciudad de MÚxico es una forma secundaria de la arqueologâa, porque al abrir un hoyo puede aparecer el escal÷n de una pir½mide», dice laberânticamente. Nueva York. El escritor Juan Villoro es un hombre delgadâsimo, alto, de barba completa y manos de niöo. Habla con voz de locutor de jazz y provoca la risa sin sonreir, la duda sin preguntar, la emoci÷n sin desgaöitar. Su humor es de los finos, porque es una combinaci÷n de cosquillas con ironâas. ... |
| Semanario Universidad, 13-05-2004, p. 18Una historia en San Pedro de Montes de OcaSe cuenta, a manera de anÚcdota jocosa, que un profesor entr÷ al aula y anunci÷ que, en aquella hora, se estudiarâa un poema de Andrew Marvell (A su dama esquiva). Procedi÷ el maestro a exponer las opiniones polâticas, sociales, religiosas y la trayectoria de Marvell. Pas÷ a la descripci÷n del car½cter de don Andrew y desliz÷ que era respetadâsimo por todo el mundo; luego conjetur÷ sobre si ese autor serâa casado o no y la posible visi÷n de las uniones sentimentales que Úl tenâa. En ese momento un timbre anunci÷ el final de la clase. El profesor cerr÷ su libreta de apuntes y, con enorme satisfacci÷n, sonriente de entusiasmo, remat÷ «çEstupendo!, çhermoso este poema, muchachos, hermoso! Viene esto a cuento, e inserto como introducci÷n, a que Marzo todopoderoso es un texto que se sostiene m½s por el ingenio descriptivo de la autora y lo atrayente de la caracterâstica exterior de sus personajes, que por el asunto narrado. Se cuenta, a manera de anÚcdota jocosa, que un profesor entr÷ al aula y anunci÷ que, en aquella hora, se estudiarâa un poema de Andrew Marvell (A su dama esquiva). Procedi÷ el maestro a exponer las opiniones polâticas, sociales, religiosas y la trayectoria de Marvell. Pas÷ a la descripci÷n del ca... |
| Semanario Universidad, 13-05-2004, p. 19La gran novela de CapoteAunque no public÷ una autobiografâa, en varias de sus narraciones, amigos, familiares e incluso Úl mismo aparecen en escena. Considerado un verdadero «encantador de serpientes», obtenâa sorprendentes confesiones de famosos sin que Ústos se dieran cuenta, desnud½ndolos luego en sus cr÷nicas. Truman Capote fue capaz de tomar la realidad y volverla literatura, demostrando asâ que la vida podâa escribirse como una gran novela. Podrâa haber sido aquella vez que debido a una fortâsima intoxicaci÷n por el abuso de drogas tuvieron que aplicarle respiraci÷n asistida, o cuando convulsiones lo dejaron cerca de un mes en el hospital, o esa oportunidad en que al caer borracho se quebr÷ los dientes e hiri÷ la cabeza.Pero la muerte lleg÷ unas semanas antes de cumplir los 70 aöos, en casa de su amiga Joanne Carson en Los Angeles, la maöana del 25 de agosto de 1984. «DÚjame ir. SÚ muy bien lo que hago. He decidido ir a China, donde no hay telÚfono ni correo». Desganado y tendido en la cama, Truman Capote, uno de los âconos del Nuevo Periodismo, un hombre que a los 23 aöos – antes de publicar su primera novela- ya habâa aparecido en p½gina completa de la revista Life como uno de los escritores de moda y que a lo largo de su vida habâa incursionado en el cine y la actuaci÷n, le confes÷ a Joanne que no se internarâa en m½s hospitales. Los doctores le habâan advertido que si no dejaba las drogas y el alcohol, no vivirâa mucho tiempo; pero era difâcil tarea para un hombre que a los 15 aöos ya utilizaba el whisky como el mejor de los calmantes. Sus þltimas palabras fueron frases sueltas. Llam÷ a su madre, tambiÚn alcoh÷lica, quien se avergonzaba de Úl por su comportamiento afeminado, la misma mujer que habâa querido abortar al saber de su embarazo, y la que termin÷ suicid½ndose en 1954. A los cinco aöos de edad, cuando ninguno de los padres quiso hacerse cargo del niöo (los amantes para uno y los trabajos fuera de la ciudad para el otro eran un inconveniente), fue llevado a Monroeville, a casa de unas tâas solteras. Allâ esperaba las espor½dicas apariciones de Arch, su padre, y de Lillie Mae. «M½s de alguna vez Arch le jur÷ que lo llevarâa a las playas de la Gulf Coast. Truman daba saltos de entusiasmo, decâa Mary Ida (hermana de su madre). Daba saltos de verdadera alegrâa y se ponâa un baöador nuevo y se preparaba para salir. Pero Arch no venâa. No lo llev÷ a la playa ni una sola vez, escribe Gerarld Clark en Truman Capote, la biografâa. DespuÚs de algunos aöos en esta casona sureöa donde se inspir÷ para relatos posteriores, su madre lo lleva a Nueva York con su nueva familia. All½, viviendo una situaci÷n m½s acomodada, Lillie Mae se hace llamar Nina, nombre que le parece m½s adecuado para su nueva posici÷n. Truman tambiÚn empieza a modelar su nuevo personaje: a pesar de los reclamos del padre, cambia el apellido Streckfus por el de su padrastro, Capote, que es el que lo acompaöarâa en su salto a la fama. Novelar el mundo La fama de Truman Capote est½ fuertemente ligada a su forma de ver el entorno. Desde pequeöo, escuchar conversaciones y escribir eran sus pasatiempos favoritos. Cuando tiene alrededor de 10 aöos, une sus dos pasiones participando en un concurso de cuentos. «El premio era un pony o un perro, no lo recuerdo bien, pero lo deseaba verdaderamente», cuenta en «Paris Review». Talentoso y prematuro, Truman escribe una historia llamada «Old Mr. Busybody», que resulta la ganadora. La primera parte del cuento es publicada un domingo en el diario local, pero la continuaci÷n nunca aparece: los organizadores se dan cuenta de que el niöo no narraba una ficci÷n, sino que hablaba de personas reales. Lo que podâa haber sido una anÚcdota, se vuelve un esc½ndalo, y el joven escritor se queda sin su merecido premio. °ste no fue el þnico desaliento de quien serâa el niöo genio de la literatura norteamericana. Su baja estatura y cara de infante le juegan en contra en su comienzo como escritor. Al llegar a algunas casas editoriales, lo miran con desconfianza, pero finalmente su pluma cautiva a la audiencia. Asâ ocurre en la revista «Mademoiselle», donde aplauden su talento, y Miriam, la historia de una misteriosa niöa, se publica en 1945. M½s all½ de la ficci÷n, Capote se da cuenta de que de la realidad puede extraer bastantes elementos que enriquecen sus escritos. Ya en sus primeros libros los personajes se basan en lo que le era m½s conocido: la vida en el sur. Otras voces, otros ½mbitos (1948), su obra prima, que logra estar nueve semanas en la lista de los best sellers del The New York Times, tiene de protagonista a su alter ego Joel Harrison Knox. Ambos sobreviviven con padres ausentes y buscan cariöo con desesperaci÷n. «Dios, permite que me amen», reza el niöo que va a vivir al extraöo Desembarcadero vecino a Ciudad Mediodâa. Tampoco es casual que al finalizar la historia Joel asuma su homosexualidad, tal como lo hiciera Capote. Las mujeres que lo cuidaban en su infancia y las infusiones que preparaban en la casa de Monroeville aparecen en El arpa de hierba, publicado en 1951. Segþn el propio autor, «El arpa… es lo þnico real que he escrito y naturalmente todos pensaron que era inventado». Pero sin lugar a dudas, el caso m½s comentado de disfrazar malamente la realidad ocurre varios aöos despuÚs. El ya consagrado Truman Capote se arriesga con La cote basque (1976), y el resultado es el destierro de la mayorâa de su cârculo de amigos en Nueva York. La cote basque saca a relucir el estilo de vida de los millonarios americanos con los que habâa compartido cruceros y fiestas. En este relato no le interesa disimular los parecidos y s÷lo se contenta con cambiar los nombres. Las descripciones son tan directas, que las reacciones no se hacen esperar. Gloria Vanderbilt amenaza que si se cruzaba en la calle con el escritor, no dudarâa en escupirlo. Nedda y Wyatt Logan estaban furiosos por los comentarios de Truman sobre sus fiestas. Y Barbara Paley, como otras amigas cercanas, tampoco lo perdonarâa. Claro que el parecido de los amigos con sus personajes no causan siempre tanto revuelo. Con Holly Golightly, la frâvola pero querible niöa tejana que llega a Nueva York en Desayuno en TiffanyÇs, varias conocidas de Capote se sintieron identificadas, pero ninguna lleg÷ al extremo de una mujer de Manhattan, la seöorita Golightly, que lo acus÷ de violaci÷n de intimidad y le exigi÷ 800 mil d÷lares de indemnizaci÷n. No a la ficci÷n Su esfuerzo mejor logrado por novelar la realidad es A sangre frâa. Se dice que este libro -que fue el que lo consagr÷ universalmente y le llen÷ de d÷lares la cuenta bancaria- es la m½s pura expresi÷n del Nuevo Periodismo. Es decir, escrito sobre hechos reales con las herramientas de un narrador de ficci÷n. En 400 p½ginas, Capote describe el asesinato de la familia Clutter en el pueblo de Holcomb, Kansas. Detalla la forma de vida de Nancy y su hermano Kenyon, la depresi÷n que sufrâa su madre Bonnie desde hacâa algunos aöos y la buena reputaci÷n de la que gozaba Herbert Clutter, agricultor y fiel seguidor de la iglesia metodista en la zona. Para investigar este crimen -que saca de la cr÷nica roja- tuvo que ganarse la confianza de los habitantes del pueblo que nunca habâan escuchado hablar de Úl y que desconfiaban del escritor por la voz aguda y su ropa extravagante. Pero al poco tiempo su personalidad logra conquistarlos, hasta el punto de convertirse en el personaje que todos quieren invitar a cenar. Su celebridad con este relato sobrepasa las fronteras de Holcomb. Su rostro aparece en las portadas de Newsweek y en el Book Review del The New York Times. Life le da 18 p½ginas y la radio y televisi÷n, programas enteros. Pero el Úxito de este libro no fue gratuito. Durante los seis aöos que dur÷ el reporteo del relato realiz÷ largas entrevistas a los asesinos y aunque lleg÷ a una relaci÷n de amistad con ellos, en algþn momento reconoci÷ que le gustarâa que la sentencia llegara pronto. La insportable presi÷n lo lleva a creer que su talento se ha acabado, por lo que las dosis de cocaâna, alcohol y tranquilizantes aumentan con cada p½gina. A sangre frâa no fue su primera incursi÷n innovadora en el periodismo. Cuando en 1955 se embarca en una excursi÷n para recorrer la Uni÷n SoviÚtica junto a un grupo de actores, no se preocupa de las relaciones este-oeste. Inspirado en el cÚlebre Retrato de Hemingway de Lillian Ross, Se oyen las musas muestra las conversaciones, peleas y anÚcdotas de la compaöâa. Y aunque inventa algunas escenas y cambia el orden de los acontecimientos, recibe muy buena crâtica. «No permitas que te dejen a solas con Truman», le advirtieron a Marlon Brando, mientras preparaba las filmaciones de la pelâcula «Sayonara» en Kioto. Pero a pesar de las recomendaciones, el actor lo invita a cenar en su suite como un gesto de amistad. Con ese material, Capote da vida a la conocida entrevista «El duque en sus dominios», donde muestra su cualidad para engatusar a los entrevistados. «El secreto del arte de entrevistar (porque es un arte) es dejar que el otro crea que te est½ entrevistando a ti (…) Empiezas hablando de ti y lentamente vas tendiendo la tela de araöa y acaba cont½ndolo todo. Asâ cacÚ a Marlon», y asâ lo hizo tambiÚn con Marilyn Monroe en Una adorable criatura. Era difâcil saber cu½ndo Truman estaba entrevistando. Quiz½s era siempre. No usaba grabadora ni tomaba notas para no quitarles naturalidad a las narraciones, ni atemorizar a sus entrevistados. Pero su memoria era brillante y en ella dejaba registro de cada uno de los detalles. Por eso, ni Marlon Brando, ni aöos m½s tarde los periodistas que recorrieron Holcomb buscando algþn error en A sangre frâa, lograron desmentir sus escritos. Capote era aterradoramente perfeccionista. «Soy un escritor horizontal» Para Capote, m½s que una entretenci÷n, escribir era un proceso rutinario. A «Paris Review» confes÷ que s÷lo podâa pensar cuando estaba acostado. «Soy un escritor horizontal», alegaba, por lo que necesitaba estar recostado en una cama o en un sof½, con un cigarro y un cafÚ. En la tarde, eso sâ, el cafÚ lo cambiaba por un Martini y a mano escribâa los dos primeros borradores. El tercer manuscrito, sin salir aþn de la cama, tenâa que ser en papel amarillo. Con la m½quina de escribir en las rodillas hacâa una copia que no miraba por una semana o quiz½s un mes. Luego de ese tiempo de reposo, se la leâa a algunos amigos, decidâa quÚ cambios querâa hacer y si la publicarâa o no. «He botado varias historias cortas, una novela entera, y media de otra. Pero si todo va bien, tipeo la versi÷n final y eso es todo». Pero su vida no fue s÷lo escritura. La lectura tambiÚn era parte esencial, por lo que devoraba todo lo que caâa en sus manos, desde los libros de Katherine Anne Porter, Faulkner y Mc Cullers (en una entrevista reconoce que lee cinco libros por semana), hasta recetas, etiquetas y avisos. Otro de sus grandes entretenimientos era la vida social. Famosa es su fiesta de m½scaras en blanco y negro, que acapar÷ los titulares nacionales. Armado de un selecto grupo de conocidos, y dedicada a Katherine Graham, cabeza de la influyente familia propietaria del Newsweek y del Washington Post, cre÷ un ambiente que s÷lo podrâa verse en el cine. Provistos de m½scaras y lujosos trajes, arist÷cratas, estrellas de cine y otras reconocidas figuras recorrâan el sal÷n de baile del hotel Plaza. La fantasâa que imagin÷ Capote se habâa vuelto cierta: Sinatra llevaba bigotes de gato; el escritor Bill Baldwin una cabeza de unicornio, y la princesa Luciana Pignatelli, la cara pintada como una m½scara y un sombrero con un diamante de sesenta quilates. El anfitri÷n, quiz½s para ir contra la corriente o por demostrar que su personaje hiciera lo que hiciera era siempre el m½s atrayente, s÷lo pag÷ 39 centavos por su antifaz. Con o sin m½scara, Truman Capote sabâa que era el centro de atenci÷n de Manhattan. Mal que mal, en el þltimo libro que public÷ en vida, Mþsica para camaleones (1980), que es una pequeöa recopilaci÷n de su escritura, sentencia en menos de diez palabras su propia descripci÷n: «Soy alcoh÷lico. Soy drogadicto. Soy homosexual. Soy un genio». Aunque no public÷ una autobiografâa, en varias de sus narraciones, amigos, familiares e incluso Úl mismo aparecen en escena. Considerado un verdadero «encantador de serpientes», obtenâa sorprendentes confesiones de famosos sin que Ústos se dieran cuenta, desnud½ndolos luego en sus cr÷nicas. Truma... |
| Semanario Universidad, 13-05-2004, p. 20Leer a SaramagoJosÚ Saramago ha construido un estilo particular de la escritura: con una puntuaci÷n que separa las frases a partir de la forma en que Ústas se dicen y se oyen, y que tiene en cuenta «m½s la voz que dentro de la cabeza del lector dice que los ojos que simplemente ven». Desde que invent÷ su escritura caracterâstica, hacia finales de los aöos setenta (la primera novela saramaguiana es, en estricto sentido, Levantado del suelo, publicada en 1980), el escritor lusitano elimin÷ de su pluma puntos y comas, parÚntesis, entrecomillas, guiones, signos de interrogaci÷n y admiraci÷n, puntos suspensivos. TambiÚn hizo a un lado la divisi÷n capitular (es decir, no se nombran ni enumeran los capâtulos o partes), seguramente pensando en que no debe tener permiso el narrador para imponer a la vida y obra de sus personajes una secuencia aritmÚtica o lineal.Saramago tuvo la audacia, por lo dem½s, de «integrar» los di½logos en el relato, de tal forma que el texto queda expuesto, para el lector, como un flujo de voces que se tejen en una polifonâa singular, separando la participaci÷n de uno u otro de los que hablan por la simple vâa de imponerle a la escritura, despuÚs de una simple coma, la mayþscula que indicar½ el cambio en la intervenci÷n. Sâ seöor, soy mÚdico y lleguÚ a Râo de Janeiro hace dos meses, Estuvo siempre alojado en el Hotel Brancanca desde que lleg÷, Sâ seöor, En quÚ barco vino, En el Highland Brigade, de la Mala Real Inglesa, desembarquÚ en Lisboa en veintinueve de diciembre, Viaj÷ solo o acompaöado, Solo, Est½ casado, No seöor, no estoy casado… (El aöo de la muerte de Ricardo Reis, 1984). Sac÷ la ficha de su bolsillo, mientras decâa, Buenas tardes, seöora, Buenas tardes, quÚ desea, pregunt÷ la mujer, Soy funcionario de la Conservadurâa General del Registro Civil y estoy encargado de investigar ciertas dudas que han surgido sobre el registro de una persona que sabemos naci÷ en esta casa, Ni mi marido ni yo nacimos aquâ, s÷lo nuestra hija, que tiene ahora tres meses, supongo que no se trata de ella, QuÚ idea, la persona que busco es una mujer de treinta y seis aöos, Yo tengo veintisiete, No puede ser la misma, claro, dijo don JosÚ, y luego, C÷mo se llama… (Todos los nombres, 1997). He aquâ dos cuadros caracterâsticos de la escritura saramaguiana. No hay puntos y comas, ni interrogaciones; tampoco la presencia excesiva del narrador, dando preeminencia al «di½logo y el mon÷logo interior». Todo fluye sin la necesidad de que se explicite quiÚn habla o escucha, sin mayores detalles sobre las maneras -muchas veces, en novelas de otros autores, s÷lo pretextos o apoyaturas externas al flujo sustantivo del texto- en que los personajes en juego preguntan o dicen, responden o afirman. Economâa de la escritura, entonces, que no sirve en las novelas del escritor lusitano para abreviar, sino para hacer m½s leve la presencia del narrador y, con ello, para expandir al infinito las posibilidades de la palabra significante y de las im½genes y signos intercalados. Con ello, «el autor ya no guâa al lector, lo deja en libertad para construir con los elementos proporcionados por Úl su propia novela o, expres½ndolo en otra forma, el autor obliga al lector a volverse activo, y hasta creador en la lectura…», nos dir½ el propio Saramago. En algþn momento, el Nobel portuguÚs declar÷ que habâa aprendido esa manera de escribir de la forma de hablar de los campesinos de Alentejo -regi÷n portuguesa que lo vio nacer-, pero resulta obvio que en la construcci÷n literaria de Saramago hay mucho m½s que eso (o, m½s bien, algo diferente a eso): se trata de la construcci÷n de un dispositivo literario que, sin reflejar a la manera de un espejo lo que los personajes hacen o dicen, es capaz -justamente por su capacidad de distorsi÷n, m½s que de su fidelidad-, de dar cuenta de una historia o de una trama determinada. «La realidad no soporta su reflejo», dice el personaje principal de El aöo de la muerte de Ricardo Reis. Y en los Cuadernos de Lanzarote es el propio Saramago el que subraya: «S÷lo otra realidad, cualquiera que sea, puede colocarse en vez de aquella que se quiso expresar, y, siendo diferentes entre sâ, mutuamente se muestran, explican y enumeran, la realidad como invenci÷n que fue, la invenci÷n como realidad que ser½.» Ya lo dijo a su manera Juan Villoro, en Efectos personales, al referirse a la mejor novela mexicana del siglo xx: «Ningþn campesino ha hablado como personaje de Juan Rulfo, pero pocos di½logos parecen tan genuinos como los de Pedro P½ramo.» Comala o Macondo no son congregaciones o comunidades reales de AmÚrica Latina, pero pocas construcciones hist÷ricas o literarias reflejan con tanta fidelidad la vida o muerte de una buena parte de los pueblos del Continente. De ahâ que La Literatura preste a La Historia (la «historia objetiva», se entiende) un servicio que Ústa se ha mostrado incapaz de completar: hablar desde la piel del personaje, recoger las minucias y detalles que el «gran lente» de la c½mara fotogr½fica del historiador es incapaz de reflejar, fijarse en los sobreentendidos y en las palabras que no quedaron plasmadas en documentos o grabaciones, escudriöar en el alma de la gente, rescatar la paradoja -no resolverla- o el olvido, lo contradictorio y lo obtuso. Dejar a un lado por un momento, en fin, la «insoportable literalidad» de la «historia monumental», para hablar sobre «las cicatrices del recuerdo, sobre el esplendor indiferente de la naturaleza, sobre la belleza instant½nea de alguien a punto de morir, sobre la mugre o lo grotesco de un cad½ver inolvidable, sobre la decisi÷n inquebrantable del mundo y de ciertos habitantes suyos… de afirmar su existencia pura, su pura existencia, punto por punto, segundo por segundo, como si fueran… simplemente hormigas». (Jorge Aguilar Mora, en el pr÷logo a Cartucho, de Nellie Campobello.) En palabras de Saramago, la estructura ficcional bien dirigida permite «alcanzar una comprensi÷n real de las innumerables e ânfimas historias personales, de ese tiempo angustiosamente perdido e informe, el tiempo que no retuvimos, el tiempo que no aprendimos a retener, la sustancia mental, espiritual e ideol÷gica de la que finalmente estamos hechos». La escritura pensada, pues, como la raz÷n fotogr½fica de quien no quiere mostrar punto por punto lo que la luz refleja, sino lo que muestran o puedan mostrar sus contornos ocultos, como las sombras de las im½genes de un Evgen Bavcar que, «en su radical autonomâa», tambiÚn «iluminan al mundo». ËC÷mo entender, por ejemplo, sin Pedro P½ramo, ese gran vaciamiento del alma campesina que correspondi÷, en la primera mitad del siglo xx, a la descomposici÷n y muerte del mito revolucionario en MÚxico? ËC÷mo hurgar, sin la pluma de Rulfo, en los pliegues m½s finos del ejercicio del poder absoluto que durante dÚcadas se ejerci÷ en algunas regiones de nuestros medios rurales? ËY c÷mo entender sin dicha escritura las debilidades m½s ântimas de ese mismo poder? ËC÷mo saber de los sueöos, mitos y afanes de los campesinos de la regi÷n portuguesa de Alentejo sin esa extraordinaria construcci÷n novelâstica de Saramago que lleva por nombre Levantado del suelo (1980)? «Sueöo lþcido, fantasâa encarnada, la ficci÷n nos completa, a nosotros, seres mutilados a quienes ha sido impuesta la atroz dicotomâa de tener una sola vida y los apetitos y fantasâas de desear mil», nos dir½ Vargas Llosa (La verdad de las mentiras, 2002). Son esos mismos pliegues ocultos de la historia o del alma humana los que de pronto se iluminan y revelan -como lo pensarâa Nietzsche en su momento- m½s por el arte que por la ciencia. ËC÷mo puede mostrarse, por ejemplo, en la experiencia del cine -esa otra novelâstica del mundo-, la cara o parte obtusa de una escena, sin recurrir a esa «otra vâa de expresi÷n» que es propiamente «lo fâlmico»? «Lo fâlmico -nos dice Roland Barthes- empieza donde acaban lenguaje y metalenguaje articulados. Todo lo que puede decirse sobre Iv½n o Potemkin podrâa decirse sobre un texto escrito (llamado Iv½n el Terrible o El acorazado Potemkin), excepto lo que constituye el sentido obtuso; puedo comentarlo todo acerca de Eufrosinia, salvo la cualidad obtusa de su rostro: ahâ precisamente est½ lo fâlmico, en ese punto en el que el lenguaje articulado no es m½s que aproximativo y donde comienza otro lenguaje.» (Roland Barthes, Lo obvio y lo obtuso. Im½genes, gestos, voces, 1986.) JosÚ Saramago ha construido un estilo particular de la escritura: con una puntuaci÷n que separa las frases a partir de la forma en que Ústas se dicen y se oyen, y que tiene en cuenta «m½s la voz que dentro de la cabeza del lector dice que los ojos que simplemente ven». Desde que invent÷ su escrit... |
| Semanario Universidad, 13-05-2004, p. 21Un turista nada accidentalNadie duda de la capacidad narrativa de Tom½s Eloy Martânez. Su habilidad como narrador se fue construyendo mientras escribâa el mejor periodismo argentino de la dÚcada del 60 en adelante. Su prosa es de una elegancia nâtida como pocas (o ninguna) en la narrativa local: sin esfuerzos ni estridencias, es capaz de contar una historia como quien entrega su relato para ser vivido, y no leâdo. Sus narraciones, por otra parte, siempre son eficaces en su timing de aparici÷n. Del periodista, Tom½s Eloy Martânez tiene esa «intuici÷n» que lo hace publicar aquello que los lectores quieren leer en el momento adecuado.En otro momento fue el rescate del peronismo silenciado por los aöos del proceso, que resucitaba para volver a morir como dinosaurio ideol÷gico argentino. La novela de Per÷n, que sigue siendo su mejor novela, apareci÷ en los albores de esta nueva democracia y Tom½s Eloy no dud÷, porque no hay dudas en su obra en discutir sobre cad½veres mientras la imagen que tenâan los lectores era la del peronismo quemando fÚretros. Pero no es su sentido de la oportunidad lo que lo convierte en un seguro best seller, sino su sentido de la narraci÷n justa, exacta, aventurera y, al mismo tiempo, aleg÷rica, que hace que cada salida de su obra pueda ser esperada como una «revelaci÷n» de algo que casi todos sabemos. Tom½s Eloy asegura y construye el pasado inmediato como un cronista privilegiado que nos deja ver una luz sobre las preguntas que cada vez se plantea la sociedad argentina. El cantor de tango, su þltima novela, es una nueva entrega que confirma sus destrezas y su autoridad. En este caso se trata de una mirada sobre la frustrada entrada de la Argentina en la globalizaci÷n, sobre la agonâa de su exaltado modelo neoconservador y, al mismo tiempo, sobre el modelo en que, muy a su pesar, se convirti÷ el paâs: Argentina como una especie de aleph internacional que permite explicar todos los malogros de la aldea global: el modelo perfecto para globalif÷bicos. Sobre ese modelo, que hizo que la cultura argentina tuviera que volverse sobre sâ y mirarse irremediablemente, imposibilitada, por la miscel½nea de motivos, de comprenderse en el contexto de la cultura mundial, est½ escrita la novela El cantor de tango, libro que recorre toda la historia de la cultura argentina del siglo XX en su literatura, arte, estrategia de planificaci÷n urbana y, sobre todo, en su sâmbolo popular: el tango. Quiz½s lo m½s interesante de la novela es que los lugares que recorre son exactamente los del turismo y los del desarrollo econ÷mico argentino, mostrados a partir de sus recorridos de «turismo cultural». Todo (lo poco) que Argentina tiene ahora para vender y vende es lo que nos muestra. Para trabajar ese tema espinoso de la Argentina y lidiar con su fr½gil memoria, Tom½s Eloy Martânez pone a un «turista cultural» a mirar la crisis de diciembre de 2001 en Argentina mientras hace un relevamiento de sus ruinas y sus monumentos artâsticos y literarios. Bruno -asâ se llama el personaje principal- persigue a un mþsico escurridizo que tiene la voz sobrenatural y mâtica de un ½ngel (se llama Martel, para recordarnos que ser½ Úl quien «cante» a la crisis financiera, como el Martel de La bolsa de 1890). El argumento (y el personaje) es de Cort½zar («El perseguidor»), pero lo que en aquÚl era una alegorâa de la crâtica y el artista, en Tom½s Eloy lo es de la crisis nacional y su di½logo con el arte popular. Al mismo tiempo, Bruno, que aparece como una especie de tilingo desorientado que «ve» efectivamente la ciudad como la escribi÷ Borges, recorre Buenos Aires en una bþsqueda fant½stica… del Aleph. En ese paseo, como en un thriller, los edificios m½s nobles se cruzan con el submundo, y las historias sobre torturas, asesinatos, c½rceles y estallidos sociales van armando los mojones que le permiten a la novela diseöar un mapa negro y casi imposible de la ciudad de Buenos Aires. El tango, por otra parte, es el gÚnero que canta todo lo perdido: el gÚnero que mejor supo interiorizar como angustia sentimental los infortunios y las ansiedades de la movilidad social, como ya dijeron algunos crâticos. De allâ que establecer un paralelo entre las crisis sociales y el tango que las expresa sea un laberinto en lânea recta. Sin dudas el autor conoce todas las claves del gÚnero que mezcla la noticia periodâstica y sus condiciones hist÷ricas entrelazadas con la ficci÷n que crean, cada vez, una nueva lectura de la realidad. Finalmente, es una novela que constantemente ironiza sobre el turismo y sobre aquello que el turista «avivado» debe conocer de la cultura argentina para tener una experiencia «verdadera». Por supuesto que sobre ella Tom½s Eloy Martânez hace sobrevolar a Rayuela, «La muerte y la brþjula» y Operaci÷n Masacre. Bruno no es sino un personaje que, buscando la aventura latinoamericana, hace un viaje «seguro» entre las manifestaciones, piqueteros y barricadas callejeras. Si algo puede achac½rsele a una novela fervorosa y militante, como las que escriben los argentinos en el exilio, es, justamente, cierta seguridad «c÷mplice» con los lectores ilustrados. Ello no significa que no contenga algunas p½ginas memorables: el recorrido del personaje por el Parque Chas tiene el sentido de la narraci÷n del paisaje urbano que quedar½ en los anales de la mejor literatura y algunos micro relatos que cuentan la historia argentina son de una eficacia insuperable. Nadie duda de la capacidad narrativa de Tom½s Eloy Martânez. Su habilidad como narrador se fue construyendo mientras escribâa el mejor periodismo argentino de la dÚcada del 60 en adelante. Su prosa es de una elegancia nâtida como pocas (o ninguna) en la narrativa local: sin esfuerzos ni estridenc... |